tag:blogger.com,1999:blog-10941949790733695222024-02-06T21:32:15.910-08:00再拒劇團 Against Again Troupe小強 黃http://www.blogger.com/profile/12422318191585330691noreply@blogger.comBlogger463125tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-42258974244509673542022-09-05T07:35:00.001-07:002022-09-06T04:43:46.222-07:00短評|馮程程X再拒劇團《萬里尋親記》<div>* 轉自作者 <a href="https://www.facebook.com/pinghao.chen.7/posts/pfbid02Tymh3jPYtNsynWPs2WBArhhTuMDbhYAniAusUFj49sqFJFqneT5zUa8gBaCtG5mel">Ping-Hao-Chen</a> 臉書文章</div><div><br /></div>文|陳平浩(影評人)<br /><br /><div>劇場導演馮程程來自香港,當年她的父親在選擇逃往「香港」或「台灣」時,選擇了前者(所以她在香港誕生長成香港人)。如今,反送中運動之後的如今,她選擇了後者,一邊想像父親當年若來台灣會是怎樣的生活、一邊思考家園與流亡的意義。</div><div><br />全劇的形式很奇特:父親在她十歲時過世,三十多年之後,她像《徵婚啟事》裡的劉若英一樣,在台灣面談了適合在這齣劇裡飾演她父親的素人,最後有五位,他們的人生或特質各自與她的父親擁有部份的疊合。父親其實從來不是完整的、父親作為「整全秩序」的「一」其實只是幻覺。(不過,活在幻覺裡、或者以幻覺過活,則是/即是「真實」。一一但劇場恰好逆此而生。)<br />「五位(片段的、局部的)父親」這樣的設計,同時因此也立刻否決了或至少質問了「單一絕對國族政治認同否則就是叛國」此一父權律令,也難怪劇名是「尋親」而不是「尋父」。</div><div><br />當五位飾演父親的素人與身為女兒(或飾演女兒)的馮程程一同登場時,我也想到了四位青年導演邀集四位父親扮演白色恐怖政治犯施明正及其文壇友人的紀錄片《錢江衍派》。因為,《萬里尋親記》裡的五位素人(從阿北到弟仔),也是一面戴上馮父的面具、一面露出自己的真臉(正是因為前者所以才有後者)。一邊編織、一邊綻線。這既是「素人表演」才有的「逼真」(卡卡的演技恰好就是真實),也是馮程程作為專業劇場人的虛實錯織術。</div><div><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDSfu_k01lbKLz6LiFJ8tRoD3-UpTadmVm0oozlJZ-33sCISLM3kkkfrc0XBrWiVfRMOZdBuojTs2YsUV7BXU6yq0yfEr0MTG5R59_50Dmj7XuwbiBX5lNMW0H1B_3uyvNYDzu0eMD3zP2dG2mlwXhaZMrPAyjEngi6cvLPrX7pkaPSM7i4Uux_me-5g/s5955/_DSC2132.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3970" data-original-width="5955" height="364" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDSfu_k01lbKLz6LiFJ8tRoD3-UpTadmVm0oozlJZ-33sCISLM3kkkfrc0XBrWiVfRMOZdBuojTs2YsUV7BXU6yq0yfEr0MTG5R59_50Dmj7XuwbiBX5lNMW0H1B_3uyvNYDzu0eMD3zP2dG2mlwXhaZMrPAyjEngi6cvLPrX7pkaPSM7i4Uux_me-5g/w548-h364/_DSC2132.jpg" width="548" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">攝影|唐健哲</div></div><div><br />換句話說,敘事從《徵婚啟事》滑進《錢江衍派》,更準確說,這讓觀眾彷彿從「Happy Hour」經過「偶然與想像」而倏忽「在車上」。</div><div><br />結果,全劇其實是「在島上」,或者根本始終「在船上」。</div><div><br />馮程程引入莎翁的悲喜劇《暴風雨》(最佳譯本請見楊牧版),被篡位的公爵與女兒一同被流放到一座孤島。這座島嶼暗指了馮父從中國逃往的香港、還是蔣氏父子(或大力水手父子)從中國逃往的台灣?這是政治難民的隱喻,但聚焦於「父女」的組合,消解了「父子」血系嫡傳的父權國族意涵。「從島至島」(我仍認為黃錦樹最早也最深刻引進與論述了此一主題)。尤其,飾演馮父之一的陳欽生前輩曾是綠島的政治犯,他來自馬來半島。</div><div><br />從島至島,島的外邊還有島的外邊還有島的外邊還有島的...。</div><div><br />還有,莎翁《暴風雨》裡既有的大英帝國殖民寓言(及預言),也連結了馬來半島與香港島。然而,在「魔法師的寶典」(英國導演彼得格林那威的電影)與「卡力班」(對等於魯賓遜豢養的星期五)的雙雙缺席之下,或者準確地說,在父女於全劇裡幾乎不曾真正登島(宣示領主權與領土權)、始終「在船上」(也在暴風雨裡)的情境之下,帝國的基礎被顛倒了、殖民的暴力被翻轉了、取消了。於是,從島至島,從浮島至浮島,島嶼永遠只是暴風雨裡的一艘小船(而非軍艦),在波浪裡浮沉。</div><div><br />沒有島嶼,只有海,以及波的羅列波的羅列波的羅列波的羅列...。</div><div><br /></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-Qv4ayzTbPzn2YXehb07u69OVQU_5uLCIuztkExK09qj3MUU5qjSPtbesrXQ3oUaybd-i0IsRuCQP1ZXLzo_g7S6BI1tcdx5qT7X5n4jAc8T3xn0dYgl4YoatRbLGE19hlwHQaZBAuH1pgMzZqNhX0xX9cC-FgaIoA45I314Tz5VtzHR88CiyXqGhkA/s5922/_DSC4160.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3948" data-original-width="5922" height="359" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-Qv4ayzTbPzn2YXehb07u69OVQU_5uLCIuztkExK09qj3MUU5qjSPtbesrXQ3oUaybd-i0IsRuCQP1ZXLzo_g7S6BI1tcdx5qT7X5n4jAc8T3xn0dYgl4YoatRbLGE19hlwHQaZBAuH1pgMzZqNhX0xX9cC-FgaIoA45I314Tz5VtzHR88CiyXqGhkA/w539-h359/_DSC4160.jpg" width="539" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">攝影|唐健哲</div></div><div><br />不過,全劇只有父親,沒有母親(除了陳欽生前輩口白裡回憶裡的母親),這樣甘好?但其實劇中是有母親的:母親其實就在或母親其實就是劇終時刻劇場舞台上的紅色帘幕及其裂隙(雖然近乎大衛林區風格),從中降生了劇場空間以及伴隨它而來的想像與創生,亦即馮程程與再拒劇團的合作,這就是母親。</div>再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-70444963214983841862022-09-05T05:44:00.014-07:002022-09-06T05:29:48.396-07:00劇評|【念無血緣關係者,自由之海 — 馮程程 X 再拒劇團《萬里尋親記》】<p><span style="font-family: inherit;">* 全文轉自</span><span style="color: #222222; font-family: inherit;"><span style="background-color: white; letter-spacing: 0.76px;"> </span><a href="https://talks.taishinart.org.tw/juries/hyl/2022083003?fbclid=IwAR1Bucv9QAR1REdZixcUb9quJZ73btl5EbuV7pLfRpfeZ_CuAcY89Y6BPag">ARTalks</a></span></p><span style="font-family: inherit;">文|黃亞歷(台新獎提名觀察人)<br /><br />選擇不同程度的「素人」作為演員,以最簡易的道具、演出者、燈光、布景作為劇場呈現的方式,使《萬里尋親記》在演出一開始,就面對了難度不小的挑戰。但也因毫不掩飾的破題、揭露、表態,直接在舞台上對素人進行引導式的對話、互動,將素人的非專業性、撲拙感,模塑成自述一格的調性,反為現實生活、劇場、個體生命之間,開通了一道流動記憶的水路。<br /></span><br /><span style="font-family: inherit;">經過多次排練、聊天、短暫交心過的「素人」,所展露的生澀、誠摯,幾乎透露了「演技」的解消,所依靠的是溯源自個體生命的反芻與體認,因而演出者在當下越是浸融於對過往的追念,越顯其生命情感之真實;舞台上的種種自述,也隨生命際遇的差異,反映出時代變遷於不同個體身上鑿刻的深度。這些深深淺淺的回溯與銘刻,在寬鬆的劇場結構中,散溢出大大小小的孔洞,任觀者不覺地穿越、縫接。<br /><br />口條與語言的失準模糊,為素人特質的演繹增添分殊感,不經解釋的粵語與中文語境交互敘述、複誦,將馮程程的生活經歷、感觸,轉化注入於台灣與香港間覆疊的的歷史記憶。以尋父為由,在政治氣氛嚴峻的時刻,自剖當下的遭遇:以兩次人臉辨識PCR測試、「專業藝文工作者特殊貢獻」資格審核入境台灣,強烈映照2020年經水路偷渡台灣遭扣押遣返的「12港人案」。<br /><br />當然,何止僅止於此。香港所經歷的,或許早在九七之前,乃至英殖、清領時期,便已在政治權力、經濟資源、地理條件等基礎上,點滴勾繪了港人長期以來的命運。<br /><br />一位香港劇場人的開場詞,即拉出了台港之間的距離,鄰近,也遙遠。馮程程直白訴說了在她十歲便離世的父親之間短暫的記憶,說得淡然,像什麼都沒說,又或在政治情勢複雜的當下,一切難以明述。而對台灣觀眾而言,也許首先困惑於看似尋父事往的追憶與想像,何以需延伸出五位「父親」腳色來陳述?</span><p dir="ltr" style="background-color: white; color: #222222; font-size: 15.2px; letter-spacing: 0.76px; margin: 0px 0px 1em; padding: 0px; text-align: center;"><span style="color: grey; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: grey; font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjE6Ibm9oGPmPtgoIzrO2912Po-eYFui7gX-PfHv1rAn7FH4L4PVzfc23ubLaXSiSoxTMZRZZyKZPYmTlUUQ16DynTw2khSumThkLssi0yUqTnK3H9QLpvvJ6kYG2IWYY3-J8AaqSwEuTC4T-E_RKaXDYyS1Y-34XcZe1FM8d45xL7eqCIjQULIux4G6A/s4240/_DSC4679.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2832" data-original-width="4240" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjE6Ibm9oGPmPtgoIzrO2912Po-eYFui7gX-PfHv1rAn7FH4L4PVzfc23ubLaXSiSoxTMZRZZyKZPYmTlUUQ16DynTw2khSumThkLssi0yUqTnK3H9QLpvvJ6kYG2IWYY3-J8AaqSwEuTC4T-E_RKaXDYyS1Y-34XcZe1FM8d45xL7eqCIjQULIux4G6A/w531-h355/_DSC4679.jpg" width="531" /></a></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">《萬里尋親記》演出劇照 攝影|唐健哲 圖片提供|再拒劇團</span></div><span style="font-family: inherit;"><br />五位父親的虛構角色,回扣各自的真實人生,既有台灣當地人,亦有年輕時從香港及馬來西亞來到台灣生活的港馬人;有擅長自由即興的鋼琴家、投入軍職的聲樂歌者,也有遭受白色恐怖的受難人、曾經從事政府事務的音樂作曲者。這些在社會編排化後的身份與其生命的交會,投擲出生命裡各種偶然際遇,這些不可預期的人事物,牽繫著每一個體的命運,尤其讓遠從香港渡台開展人生的賴秉銳在生存的困頓中仍能溫飽、支撐,自馬來西亞赴往台灣生活的陳欽生,在政治暴力的壓迫下,尚能存留最後一絲生之意志,走出陰霾。<br /><br />陌生人的交會,在劇場成形之前,依賴的是聊天、深談、歌唱、傾訴,交相融入他人的記憶與生活,「父親」的概念由此打開、擴大。馮程程自述為了籌備劇作,與演員們之間的交談、玩耍,恐早已勝過與十歲時離世的父親之間的互動。然而,有此同感者恐怕不在少數,許多因血緣關係而匯織的牽絆,在每一個人的生命中或多或少都存在著,因此,非血緣者的利他與溫暖,更顯其獨特珍貴。這無非是一種無預警而至的鄉愁。在虛構的父親概念中,回視自身與血緣父親的關係,進而形生對陌生他者曾經賦予的,重新感念、追懷,或遺憾?<br /><br />最終未能來到台灣的父親、十二位到不了台灣的港人、無法逃離或選擇,喪失自由來去權利,因而必須沈默的港人們,一同被拋擲向大海的深邃,潛行。<br /><br />與其說是為素人演員安排的一場劇中劇,不如說是藉馮程程作為幕後導演的主述者,邀請五位生命歷程相異的不同世代,以贈與的友誼、自由,以及跨越親情之愛,假莎士比亞暴風雨劇本的劇本片段,讓素人演員按本念讀,仿演;進入莎劇腳本時,觀眾已不再聚焦於素人演出的質樸效果,而是漸層地在幾段和觀眾的互動、自身回溯生命的話語中,進入紀實化的感性文脈。<br /><br />從莎劇文本中擷取出「暴風雨」的意象、「魔法」元素的扭轉力,開啟了現場排演、記憶回溯、召喚異地的相似命運者。跟隨馮程程從香港帶至台灣的十二顆石頭,馮描述著:「它們曾經在這裡,也曾經在那裡。」、「如果我是那個人,如果他是我的父親,如果我是他,如果我是…。」<br /><br />表演者非專業身體的失感、非明確,讓一場暴風雨更顯飄零、搖搖欲墜。馮程程走近彈奏著舒曼《水手之歌》的「父親」李世揚,肅穆旋律與思情交述著另一位「父親」陳欽生捲入白色恐怖冤獄的生命印記。1971年遭政府以參與美國新聞處爆炸案為由非法強行逮捕,陳於刑求逼供下,寫下不實的自白書,自此關入綠島監獄長達十二年。<br /><br />海的記憶隨人權的暴力與壓制,轉為母親的深切憂慮,繾捲為海上風雨,寂靜狂烈。<br /><br />馮程程繼續訴說:「如果我有力量的話,我會用石頭,把海填平。」<br /><br />把海填平,為的是跨越地緣種族國家權力,為的是逃脫禁錮走出圈限,為的是回應做為一個此刻的香港人,不斷自我追問與回應的:「此時,你想大聲疾呼的是什麼?」<br /><br />——讓石頭退去海水,將極權專制隱湧的波濤與不安,壓填出一道決然的路途。<br /><br />莎劇《暴風雨》的海濤與魔法,捲動的不只是父女流亡與復仇的故事,而是權力、欲求在土地上、人群間,交相掠奪、壓制所衍生、堆累的憤怨與殘念。在駁雜的歷史剖面上,台港之間,似乎無法不看見彼此土地上不同世代的傷創;台人經歷過的,港人一步步接應,港人經歷過的,台人亦有相似境遇。數個世紀以來,掌權者與生存者在權力網絡裡的擺盪、失衡,在每一時代中瀕危的當下,唯能祈求與堅持的仍是一個最簡單的信念:「還我自由」。</span><p style="background-color: white; color: #222222; font-size: 15.2px; letter-spacing: 0.76px; margin: 0px 0px 1em; padding: 0px; text-align: center;"><span style="font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: inherit; margin: 0px; padding: 0px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9MwKWJzI_wb7ku-XRo2ZpZeJHA1CdeFyMq3SiBX4wrZ_c6rhe4FEz-Nm3LNmPzNbkeMvvdJi2SGpe9OYBlfdGnG95RuYtIcy43n5-r5vs-gOFaNlZUyUGd7lrlqbLNeDm5EVBWvgbMphRa3hBCgl25ykbF8XaSuW_VHFdtYXZ9CSxvc5yxeG6npK8CQ/s5878/_DSC3837.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="5878" data-original-width="3919" height="611" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9MwKWJzI_wb7ku-XRo2ZpZeJHA1CdeFyMq3SiBX4wrZ_c6rhe4FEz-Nm3LNmPzNbkeMvvdJi2SGpe9OYBlfdGnG95RuYtIcy43n5-r5vs-gOFaNlZUyUGd7lrlqbLNeDm5EVBWvgbMphRa3hBCgl25ykbF8XaSuW_VHFdtYXZ9CSxvc5yxeG6npK8CQ/w407-h611/_DSC3837.jpg" width="407" /></a></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: inherit;">《萬里尋親記》演出劇照 攝影|唐健哲 圖片提供|再拒劇團</span></div><span style="font-family: inherit;"><br />「魔法」在莎劇《暴風雨》裡所牽涉的權力移轉、血親恩怨、復仇與和解,移轉至《萬里尋親記》經由「父親」們的身體記憶,在個人生命、情感具關鍵抉擇的交叉點上層層旋繞,凝結出一場精簡、樸實卻深刻劇烈的風雨。馮程程選擇了以最大的溫暖細細聆聽、敘述,為的是更多支撐著當下,及面對無可預知的未來之勇氣。以勇氣來描繪,或許在語言上過分世故勵志,然而貼合在《萬里尋親記》的追索與當下政治的劇變中,之於每一個體卻顯如此珍貴。<br /><br />自港來台成家立業的港人廚師「父親」賴秉銳長年寄情的歌曲《星》、舒曼寫給女兒的樂曲《水手之歌》、民間作曲人鍾弘遠因鄉土之愛的自創樂曲,以及香港女歌手徐小鳳的經典歌曲《人似浪花》,表演者字字句句為演出而做的背誦,因舞台化的凝聚,將劇本口白引向生命記憶的追溯,推衍向寬朗、超越的精神狀態與內在省思。<br /><br />賴秉銳始終念念不忘的粵語歌曲《星》,傳播到台灣後改詞為《另一種鄉愁》,對台灣聽眾來說毫不陌生的旋律所牽動的每一記憶,會是望向誰、朝往何方,以何種際遇成形?或又是另一無血緣者,以其熱情、溫度,為正經歷艱難困苦的某一人,在其生命中留下深刻難忘的轉捩點。</span><div><span style="font-family: inherit;"><br /></span></div><div><span style="font-family: inherit;">《星》 (粵語)<br />詞:鄭國江 / 曲:谷村新司</span><div><span style="font-family: inherit;"><br /></span></div><div><span style="font-family: inherit;">踏過荊棘苦中找到安靜<br />踏過荒郊我雙腳是泥濘<br />滿天星光我不怕風正勁<br />滿心是期望<br />過黑暗是黎明<br />啊 星也燦爛<br />伴我夜行 給我影<br />啊 星光引路<br />更多更詳盡歌詞<br />風之語 輕輕聽<br />帶著熱情<br />我要找理想<br />理想是和平<br />尋夢而去<br />哪怕走崎嶇險徑<br /><br />明日誰歩過<br />這星 也帶領</span><p style="background-color: white; letter-spacing: 0.76px; margin: 0px 0px 1em; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: inherit;"><br style="margin: 0px; padding: 0px;" /><span style="letter-spacing: 0.76px;">(歌詞來源:https://mojim.com/twy100463x74x53.htm)</span></span></span></p></div></div>再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-7736357108772221472022-09-05T01:50:00.005-07:002022-09-05T02:37:34.839-07:00劇評|【馮程程 / 萬里尋親記】★一封來自「心碎小子不再心碎」的投稿<br /><br />時間|2022/8/13 19:30<br />地點|台北市中山堂光復廳<br />演出|馮程程、廖晨志與五位可能的父親 <br /><br />由馮程程帶入一個方框進場,說起自己正在尋父的下文,如果當年父親移民到台灣,台灣的父親與她成長的可能經歷。隨後與依據共通條件尋找的五位素人透過聊天介紹,分別演出送給觀眾一樣想像手中的珍貴寶物,幾道跟「與生俱來」有關的猜謎互動,有蠻多時候我想到慾望與靈魂,像是和觀眾創造尋父的遊戲規則, 在戲中排練一齣《暴風雨》。 <span id="docs-internal-guid-784bfbc3-7fff-7a00-aa28-cfe3b4949516"><p dir="ltr" style="line-height: 1.2; margin: 14.796pt 12pt 0pt 0.0479965pt; text-align: center; text-indent: 1.224pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="border: none; display: inline-block; height: 369px; overflow: hidden; width: 574px;"><img height="369" src="https://lh3.googleusercontent.com/NR2m8GQY-7oCGrh5Uly7H18mR_UtA2CLvwwXdBbws54IjnkQMRcieuZsS6KKHbwf7n74x3VX_ksOqh-xhgriP1eY1QQtOb5kThhJpabhEreVFsLpZi1rY6yrrYxjjZJ41WpMM2E5GtD8LjQa8fJBZ-G6AbINPzZYJIuJy5ILqM5khLdxLf0a8I_wkQ" style="margin-left: 0px; margin-top: 0px;" width="574" /></span></span></p><br /><div style="text-align: center;">攝影|陳穎</div><br />廖晨志擔任戲中戲《暴風雨》的導演,在與馮程程左右爭拉一塊很有份量的匾板, 反面扭曲寫著「魔力假設」的字樣。都能感受到濃烈到幽默與真實意味。 隨後每個人出場都會疊帶已知的私人真實記憶:擅長演奏樂器或因軍校與音樂相遇的、從香港移民到台灣的、熱愛作曲的,還有一位政治受難者。在幾度導演場面調度與朗讀莎劇,看見演員想要符合情境交出的信任與協力之後,白恐受難者陳欽生講述生命經驗同時,多焦點的情境中我更關注馮程程坐上鋼琴與父親李世揚練習彈琴,過去我對馮程程的認識在聲音上非常敏銳的背景,在此地做了場馮程程過去某種可能經歷的見證。 <br /><br />隨之而來的是大船碰上了暴風雨,同舟共濟的臨時手足,齊力想要掌控局情況卻拿挪不定,用物件在「魔力假使」的暴風雨中力往狂瀾,拿著手上脆弱的道具對抗不可控強硬的情境,劇場就像運動中短時集結與散發,情感雖短暫卻成了保命戰友,在抗爭時那不優雅、尷尬羞赧卻也不得不做些什麼的身體感被記憶喚叫出,當刻我深深體悟到,人生是一場巨大的受暴過程,在這一連串的受暴過程中,而極力尋找與他者共存的姿態,即是反抗它的方式。風雨後一片狼藉,導演把串接所有物件的繩索使勁拉起,勾旋了幾圈,看似所有物件被繩之以法,仍有零星少數「逍遙法外」。原以為暴風雨的戲碼在此刻平息,然而這些故事皆還未結束,進入更深一層的境地,如同《在新的一天,我們繼續向理想前進》,總以為已經由演員 做結語的故事接龍,由他者繼續說道,「故事還沒有結束」,後來馮程程出現開始策略不斷返身向遺留下的景物調整與試圖重組,企圖能夠凌駕這慘劇之上尋求其他種可能的出口。 <p dir="ltr" style="line-height: 1.2; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0.23999786376953125pt; margin-right: 15.275421142578125pt; margin-top: 14.80072021484375pt; margin: 14.8007pt 15.2754pt 0pt 0.239998pt; text-align: center; text-indent: 0.419998pt;"><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; vertical-align: baseline; white-space: pre-wrap;"><span style="border: none; display: inline-block; height: 639px; overflow: hidden; width: 426px;"><img height="639" src="https://lh5.googleusercontent.com/ubVVriGzJLBPsJ5znJpA6pgAQoI8H50EzGV_4LIHbPqVeMTJ19sXcDwoDClw1Tr3l9PebrNLyQ6T4h2jDMdg18z67tIr1K6A1Yb12ZmIdncR3TkTruGe27d2dFNIkCdS-RpJXqEmHjYdH8mXG5Y--I_aOGMl8kTRsBAQjAKiuYeC0plEkdKSBXL-4Q" style="margin-left: 0px; margin-top: 0px;" width="426" /></span></span></p><br /><div style="text-align: center;">攝影|唐健哲</div><br />陪伴這段獨自前行的旅程,是影像反覆起伏的波浪與一個半身入海的人,起身再 一次預備姿勢,起身又再次潛入,即使是在背光的不明顯景色中,在內心幽微曖昧的感覺很精準,我全神貫注她創造的每一刻沈默,沈默之中仍有細微不絕的聲音在發散,這是馮程程獨有的魔力。聲影舞美的媒合都令人屏氣凝神並且等待靜默。馮程程帶了12顆來自香港的石頭,代表2020年想偷渡來台的12名港人到台灣 ,然而距離讓資訊與傷感變得可能不準確與真實時,我們還能夠做些什麼?又如 《暴風雨》台詞說的:「我們不過是這種如夢如幻的東西而已,我們渺小的生命不過是一覺睡眠的聚合……。」 <br /><br />看見馮程程非常認真地聽爸爸們說話的神情,一直到戲末都保持純真且閃亮的 眼眸,看著父親一直說起過去的往事,甚至因故事說個不停的真實讓我想起我與父親過去的相處,珍惜並感謝眼前所見的一切景象。在布幕後隱約能看見女兒主動搬動一張又一張椅子,雖然是場上唯一女性,卻不停主動出擊與對世界叩問。 生哥、廖爸⋯⋯在戲中我並不能確切記得五個父親名字,此刻所詮釋的父親形象、 單一姓名、馮程程也不再只是本人,明天的你也是不同的樣貌,而在這些個體故事經驗中的集合與相錯形成社會的群像,每個人都默默無名的在某個角落,發生 了不同人生故事,在無形上陪伴了彼此,像在社會運動中夥伴們水流般匯聚成為臨時手足散佈土地。 <br /><br />先前看過近年馮程程導演作品《在新的一年,我們繼續向理想前進》《2021誰殺了大象》,這次《萬里尋親記》雖無法清楚得知馮程程的童年或成長過往,從自我揭露中觀眾卻也參與過去集合而成的短暫當下,這齣戲並不煽情,因此真摯可愛。 三戲在觀賞體感上都很有延伸下去的感受,接連的三戲像接龍般回扣一個人的原始慾望,「如果」假使能成真,在劇場魔幻裡可以盡情失望卻不絕望,在長時間的掙扎與拚搏下無論成果如何。誰能無夢?能說出口的始終太輕易,直至清晨閱讀戲後的指引後更貼近創作者的心意,在留下的景象裡小心翼翼傳遞火炬,試圖在個人與集體的歷史承載記憶與故事中,向我們迎來的暴力與惡意抵拒與歌唱, 在漫長的無聲沈默時光,不斷循環反覆以各種方式回返。 <br /><br />我想送給本戲一段曾經在小說裡的概念改寫文字:「尋找是她如此強大的動力, 也是她不可回頭、無法拒絕的念頭,尋找是場喪禮,我希望尋找也是她的婚禮。」 即使沒有血緣關係,這幾年馮程程從文字,尋找奇蹟的有關雨水、石頭、複數記憶、父親、明知不可為而為之的聯覺與我個人經驗記憶像是一場奇遇。<br /><br />★ 若有更多演後心得抒發、評論交流的朋友,歡迎來稿信箱|against.again@gmail.com</span>再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-87920580776947667782022-09-05T01:36:00.000-07:002022-09-05T01:36:19.055-07:00劇評|【尚未自由的療傷之旅:《萬里尋親記》】<div>* 全文轉自<a href="https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=76272&fbclid=IwAR2zn1BtGlThL57bNl1ERMlDKwOCwfVZHD2Y38akhR9sEmz5PBbuQACBPmk">表演藝術評論台</a></div><div><br /></div>文|黃馨儀 (駐站評論人)<div><br /><div>時間|2020/8/14 14:30</div><div>地點|中山堂光復廳<div class="content" style="box-sizing: inherit; line-height: 1.8; text-align: justify; word-break: normal;"><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">「既然我還可以自如地往來、說話,那我就當好好把我所知道的,所看到的,所感受到的,都向台灣朋友好好說一遍。這就是我做這個演出的目的。」這是放在前台的一份尋父啟示中,創作者馮程程與一位來信者Y的信件內容。這份通訊不在電子節目單之中,也不在各個工作人員所拿的QR code告示裡,而是實體印出、放在前台。如果不是恰好往前台多張望了一下,實不會發現,但卻是這場演出的核心。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit; font-weight: bolder;"><span style="font-size: medium;">尋親之下的自由追求</span></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">只是想好好說話,應該是很容易的事,但對於2019年後的香港人卻很困難,因為這份困難,讓過往作為幕後導演的馮程程自己站上了舞台,直接現身對著觀眾說話。《萬里尋親記》以多層次內容架構,除了首尾導演的獨白,還有爸爸們的自我介紹與故事、共同的《暴風雨》排練、來自香港的石頭與十二個來不了台灣的港人的故事【1】。這些內容交疊著,非線性的在場上留下了雨衣、撐傘、路障等反送中的圖像,尤其在滿地雜亂之前,爸爸之一,陳欽生前輩敘說著在白色恐怖時期受冤入獄的事。而作為共同文本的《暴風雨》台詞版,背後更以摩斯密碼藏著「set me free」的訊息。只是,這個「me」是誰?</span></p><figure aria-describedby="caption-attachment-76261" class="wp-caption alignnone" id="attachment_76261" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 1px solid rgb(240, 240, 240); box-sizing: inherit; margin: 5px 20px 20px 0px; max-width: 96%; padding: 5px 3px 10px; text-align: center; width: 750px;"><img alt="" class="size-large wp-image-76261" height="500" loading="lazy" sizes="(max-width: 750px) 100vw, 750px" src="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-750x500.jpg" srcset="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-750x500.jpg 750w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-300x200.jpg 300w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-768x512.jpg 768w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-1536x1024.jpg 1536w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-2048x1365.jpg 2048w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-410x273.jpg 410w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-820x546.jpg 820w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-150x100.jpg 150w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-263x175.jpg 263w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-526x350.jpg 526w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-535x357.jpg 535w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-1070x714.jpg 1070w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-182x121.jpg 182w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-364x242.jpg 364w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-115x77.jpg 115w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-340x227.jpg 340w" style="border: 0px none; box-sizing: inherit; height: auto; margin: 0px; max-width: 98.5%; padding: 0px; width: auto;" width="750" /><figcaption class="wp-caption-text" id="caption-attachment-76261" style="box-sizing: inherit;">萬里尋親記(再拒劇團提供/攝影唐健哲)</figcaption></figure><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">於是,雖然因著已逝父親的樣貌——如摩羯座、喜歡1950—1970老歌、當過指揮伴奏的老師或軍人——創作者列出了幾個尋親條件,但萬里尋父只是個「幌子」,各個爸爸的交集,並不會成為馮程程的父親,他們的所思所想與選擇也不同。而演出的重點也並非全在這五位爸爸身上,主軸仍在香港所發生的事、尤其是十二人偷渡案,種種身不由己的時代風暴。於是臺上的五個爸爸,以及《暴風雨》的選段,都成為了馮程程的敘事符號,展現她的心境。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit; font-weight: bolder;"><span style="font-size: medium;">各說各話的盡力同理</span></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">通訊中的Y在了解馮程程的尋找後回覆了:「在我的生命經驗中,自2014年起有一種台灣、香港在政治議題上因為地緣與處境日益靠近的感受,但各自發展與困難又完全不同。…… 悲傷的人與悲傷的故事日日上演,我們同理,我們說話,然後感到無力。」在觀看演出的過程中,我也有和Y相似的感受,縱使馮程程以香港人的身份現身,我也絕對理解並同理香港人的處境,但在這舞台上,同理與說話可能都是「各說各話」。但話語是需要的,尤其當不能說之時,只是每一個爸爸其實都如此不同,即使是白色恐怖受難者,也有不同的際遇、有不同的抵抗對象,受陷蒙冤的陳欽生前輩,跟反抗受迫的港人,也在不同的脈絡中。</span></p><figure aria-describedby="caption-attachment-76265" class="wp-caption alignnone" id="attachment_76265" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 1px solid rgb(240, 240, 240); box-sizing: inherit; margin: 5px 20px 20px 0px; max-width: 96%; padding: 5px 3px 10px; text-align: center; width: 750px;"><img alt="" class="size-large wp-image-76265" height="501" loading="lazy" sizes="(max-width: 750px) 100vw, 750px" src="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-750x501.jpg" srcset="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-750x501.jpg 750w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-300x200.jpg 300w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-768x513.jpg 768w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-1536x1026.jpg 1536w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-2048x1368.jpg 2048w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-410x273.jpg 410w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-150x100.jpg 150w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-263x175.jpg 263w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-526x350.jpg 526w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-535x357.jpg 535w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-1070x714.jpg 1070w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-182x121.jpg 182w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-364x242.jpg 364w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-115x77.jpg 115w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC5301-340x227.jpg 340w" style="border: 0px none; box-sizing: inherit; height: auto; margin: 0px; max-width: 98.5%; padding: 0px; width: auto;" width="750" /><figcaption class="wp-caption-text" id="caption-attachment-76265" style="box-sizing: inherit;">萬里尋親記(再拒劇團提供/攝影唐健哲)</figcaption></figure><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">於是,尋親是為了借他人的故事,說自己與港人的苦難,尋親者才是主體,以自身呼喚著自由。這也讓《暴風雨》的排練有一點弔詭——參演者並非經文本排練而有思想激發,而是文本也僅成為一個驗證的工具。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">如果回到《暴風雨》的情境:魔法師與女兒在風雨中上不了岸,但當上岸,他們成為奴役他人者;當返航,卻是魔法師決定重回歐洲政治角力之時。而尋親的契機,是因為馮程程父親當年考量「政治化」的複雜度,選擇移居較輕的香港而非較重的台灣,但香港並沒有比台灣不政治,只是兩者的時代情境不同,政治的樣態也有異。在種種的理解與矛盾之間,演出中強調的劇場魔幻(magic if)對我開始黯淡了下來,這場暴風雨,在這靠近不了的距離中也成為遠方的事件。但對照我的疏離,各個爸爸們投入的演出卻又讓我讚嘆,在場景的最後一刻,爸爸們共同揮手送出「珍貴的事物」的樣貌卻仍讓我感動——無論明不明白,我們都只能盡力求生。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit; font-weight: bolder;"><span style="font-size: medium;">最適合的距離?</span></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">「你現在最想要大聲疾呼的事情是什麼?」在演出的最後,馮程程表明了對於交流、理解、溝通的期盼,希望藉由創作守護自由。她以尋親,處理著自身的創傷,為已然瘖啞的香港發聲。這是一個誠實的作品,即使我只能站在一定的距離之外,並思考著從議題到創作所需要的距離:要多遠的歷程、要多久的時間,劇場才能說一個恰到好處的故事?</span></p><figure aria-describedby="caption-attachment-76264" class="wp-caption alignnone" id="attachment_76264" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 1px solid rgb(240, 240, 240); box-sizing: inherit; margin: 5px 20px 20px 0px; max-width: 96%; padding: 5px 3px 10px; text-align: center; width: 750px;"><img alt="" class="size-large wp-image-76264" height="501" loading="lazy" sizes="(max-width: 750px) 100vw, 750px" src="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-750x501.jpg" srcset="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-750x501.jpg 750w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-300x200.jpg 300w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-768x513.jpg 768w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-1536x1026.jpg 1536w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-2048x1368.jpg 2048w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-410x273.jpg 410w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-150x100.jpg 150w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-263x175.jpg 263w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-526x350.jpg 526w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-535x357.jpg 535w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-1070x714.jpg 1070w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-182x121.jpg 182w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-364x242.jpg 364w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-115x77.jpg 115w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC4679-340x227.jpg 340w" style="border: 0px none; box-sizing: inherit; height: auto; margin: 0px; max-width: 98.5%; padding: 0px; width: auto;" width="750" /><figcaption class="wp-caption-text" id="caption-attachment-76264" style="box-sizing: inherit;">萬里尋親記(再拒劇團提供/攝影唐健哲)</figcaption></figure><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">但或許這也是劇場的迷人之處吧,不管站在哪一個位置都有可能,只要還有觀眾。而離開這趟尋親旅程,馮程程又將回到香港,那一個與台灣直線飛行距離實只有711公里的島嶼,卻是這場尋親記無法直接發生的地方,超越萬里。</span> </p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;"><b>註釋:</b></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">1、2020年8月23日,12名在反送中運動期間受到不同罪行指控的香港人,搭乘快艇欲渡海至台灣,被中國海警抓捕,送至深圳判罪、服刑。詳情可參考報導者《12港人案兩年紀錄》:</span><a href="https://www.twreporter.org/a/12-detained-hongkongers-by-china-two-year-record" style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">https://www.twreporter.org/a/12-detained-hongkongers-by-china-two-year-record</span></a></p></div></div></div>再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-72039083687441141382022-09-03T03:33:00.005-07:002022-09-03T03:50:34.242-07:00劇評|【跟來台尋父的女兒,一起面向明天——《萬里尋親記》】<div><span style="text-align: justify;">* 全文轉自</span><a href="https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=76367&fbclid=IwAR07WebLOhLPtmWK1ZWtxIgx5krNlar3LrN85udryFMi2MVM-8QmlmhP-3c" style="text-align: justify;">表演藝術評論台</a></div><div><br /></div>文|陳正熙 (駐站評論人)<div><br /></div><div>時間|2022/08/13</div><div>地點|中山堂光復廳<div class="content" style="box-sizing: inherit; line-height: 1.8; text-align: justify; word-break: normal;"><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">「人世間太多人下落不明,吉凶未卜,期盼失散的人在台北重聚。」</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">「來台尋父」啟事的這段話,將1949年、2020年、和2022年的當下,連接了起來:一位父親在台灣和香港之間選擇了後者;一群人選擇逃離香港、逃往台北、但從未抵達;一個女兒自由地從香港來到台北,開啟一段尋找「父親」的歷程——香港馮程程、台灣再拒劇團,和多位不同出身背景的「假想父親」,在台北重聚,共同完成《萬里尋親記》。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit; font-weight: bolder;"><span style="font-size: medium;">遇合離散間,父親們的信念</span></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">《萬里尋親記》以莎士比亞的《暴風雨》,作為戲劇構作的參照點,馮程程從自己父親的生命故事出發,透過對話、遊戲、排練,召喚出五位假想父親的生命經驗,和他們對人生的省思,對未來的期待,而最終能夠——至少短暫地——成為馮程程的父親,為他完成那未曾實踐的旅程。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">在馮程程所發出的「尋人啟事」中,對於這位假想的父親有一些條件的設定:喜歡馬、收集馬,喜歡1950—70年代老歌,摩羯座,說話特別慢,當過指揮、伴奏、教師、軍人。但,從最終出現在台上的五位父親的個人經歷來看,真正重要的,似乎不是符合條件與否,而是能否體現人生當中難以預料的遇合離散,個人自由意志與外在現實的抗衡,乃至於必須承受的考驗挑戰。他們的經歷,雖不完整,但有一定程度代表性,整體反映出台灣戰後七十年以來的發展歷程:威權體制所帶來的政治穩定,經濟發展所帶來的富裕成長,解嚴開放所帶來的多元景觀,最終,也凸顯出我們當下所必須面對的挑戰。</span></p><figure aria-describedby="caption-attachment-76257" class="wp-caption alignnone" id="attachment_76257" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 1px solid rgb(240, 240, 240); box-sizing: inherit; margin: 5px 20px 20px 0px; max-width: 96%; padding: 5px 3px 10px; text-align: center; width: 750px;"><img alt="" class="size-large wp-image-76257" height="500" loading="lazy" sizes="(max-width: 750px) 100vw, 750px" src="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-750x500.jpg" srcset="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-750x500.jpg 750w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-300x200.jpg 300w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-768x512.jpg 768w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-1536x1024.jpg 1536w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-2048x1365.jpg 2048w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-410x273.jpg 410w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-820x546.jpg 820w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-150x100.jpg 150w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-263x175.jpg 263w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-526x350.jpg 526w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-535x357.jpg 535w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-1070x714.jpg 1070w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-182x121.jpg 182w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-364x242.jpg 364w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-115x77.jpg 115w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2303-340x227.jpg 340w" style="border: 0px none; box-sizing: inherit; height: auto; margin: 0px; max-width: 98.5%; padding: 0px; width: auto;" width="750" /><figcaption class="wp-caption-text" id="caption-attachment-76257" style="box-sizing: inherit;">萬里尋親記(再拒劇團提供/攝影唐健哲)</figcaption></figure><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">面對這些挑戰,我們也要從他們的經歷中,尋求啟發。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">在台灣和英國之間選擇了前者的「父親」,雖然受到白色恐怖迫害,付出青春歲月的巨大代價,仍然選擇留在台灣為人權發聲;將一生奉獻於復興基地建設的「父親」,最感恩的人,是許多人已經遺忘的謝東閔先生,提示我們那曾經存在過,大家齊心努力追求成長的過往;一無所有隻身來台的「父親」,以美食帶給無數人單純的滿足與安慰,親身印證「可以改變什麼」的信念;兩位較為年輕的「父親」,工作生活環境迥異,卻同樣以音樂豐富自己和他人的人生。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit; font-weight: bolder;"><span style="font-size: medium;">劇場與現實間,父親們的不安</span></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">如馮程程在演出一開始所言:這是一個計畫,一個週末的三場演出,甚至不能說是計畫成果的呈現,身為觀眾的我們,其實是被邀請進入一個對話的空間,共同參與這個進行中的尋親行動。五個假想父親對生命的體會與領悟,是我們僅有的線索與啟發,周圍世界正在發生的改變,則是我們必須釐清的疑問和困惑。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">「朋友、良心、自由、愛」,是這些父親視為珍貴的事物,既是這趟「尋親」旅程,所要再次確認的價值,同時也反映出這些價值所受到的嚴峻挑戰:意識對立的激化,所導致的暴力對峙——言語的/行動的,網路的/真實的,政治經濟的/社會文化的,個人的/集體的。而這些對立,不僅是當下現實,似乎也是流連不去的歷史幽靈。</span></p><figure aria-describedby="caption-attachment-76261" class="wp-caption alignnone" id="attachment_76261" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 1px solid rgb(240, 240, 240); box-sizing: inherit; margin: 5px 20px 20px 0px; max-width: 96%; padding: 5px 3px 10px; text-align: center; width: 750px;"><img alt="" class="size-large wp-image-76261" height="500" loading="lazy" sizes="(max-width: 750px) 100vw, 750px" src="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-750x500.jpg" srcset="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-750x500.jpg 750w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-300x200.jpg 300w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-768x512.jpg 768w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-1536x1024.jpg 1536w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-2048x1365.jpg 2048w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-410x273.jpg 410w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-820x546.jpg 820w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-150x100.jpg 150w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-263x175.jpg 263w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-526x350.jpg 526w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-535x357.jpg 535w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-1070x714.jpg 1070w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-182x121.jpg 182w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-364x242.jpg 364w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-115x77.jpg 115w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC3400-340x227.jpg 340w" style="border: 0px none; box-sizing: inherit; height: auto; margin: 0px; max-width: 98.5%; padding: 0px; width: auto;" width="750" /><figcaption class="wp-caption-text" id="caption-attachment-76261" style="box-sizing: inherit;">萬里尋親記(再拒劇團提供/攝影唐健哲)</figcaption></figure><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">在這樣的脈絡中,我們因此而意識到在這場「尋親」之旅中,雖然提及但並未特別著力,也總是時時籠罩著華麗廳堂,那暗黑的、殘酷的、幽靈般的真實:1950年代的白色恐怖,2020年的「12港人事件」【1】,詭譎動盪的台、港、中三角關係。坐在劇場中的我們,不能不聯想到劇場外的現實,但,這樣的聯想,是擴展、深化我們對這趟尋親之旅的理解,還是反而限縮了「劇場」作為一種魔法,召喚出更多想像的可能性?從父親們的自述中,我們意識到一切的一切,都與現實政治有關,但,一切的一切,也都與個人單純的生命追求——生存、美食、音樂、深情、憐憫,有更為複雜的交織,更為豐富的牽繫,而不一定都是那麼絕對的、政治的。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">因此,當父親們被問到:「你現在最想大聲疾呼的是什麼」,雖有某種「賦權」的意圖,但其中所隱含的政治氣息,仍不免讓我感到不安:對「明確表態」的不安,對「堅定立場」的不安,對「敵我分明」的不安。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">而這不安,也只有在劇場的場域中,才有可能透過各種不同力量彼此間的協商,而得到一定程度的紓解。</span></p><figure aria-describedby="caption-attachment-76259" class="wp-caption alignnone" id="attachment_76259" style="background: rgb(255, 255, 255); border: 1px solid rgb(240, 240, 240); box-sizing: inherit; margin: 5px 20px 20px 0px; max-width: 96%; padding: 5px 3px 10px; text-align: center; width: 750px;"><img alt="" class="size-large wp-image-76259" height="500" loading="lazy" sizes="(max-width: 750px) 100vw, 750px" src="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-750x500.jpg" srcset="https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-750x500.jpg 750w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-300x200.jpg 300w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-768x512.jpg 768w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-1536x1024.jpg 1536w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-2048x1365.jpg 2048w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-410x273.jpg 410w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-820x546.jpg 820w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-150x100.jpg 150w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-263x175.jpg 263w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-526x350.jpg 526w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-535x357.jpg 535w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-1070x714.jpg 1070w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-182x121.jpg 182w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-364x242.jpg 364w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-115x77.jpg 115w, https://pareviews.ncafroc.org.tw/wp-content/uploads/2022/08/DSC2999-340x227.jpg 340w" style="border: 0px none; box-sizing: inherit; height: auto; margin: 0px; max-width: 98.5%; padding: 0px; width: auto;" width="750" /><figcaption class="wp-caption-text" id="caption-attachment-76259" style="box-sizing: inherit;">萬里尋親記(再拒劇團提供/攝影唐健哲)</figcaption></figure><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit; font-weight: bolder;"><span style="font-size: medium;">共同的明天</span></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">在莎士比亞的《暴風雨》中,米蘭公爵普洛斯彼羅以魔法解救精靈艾莉兒,使仇敵悔悟,最終得以回歸米蘭;在《萬里尋親記》中,馮程程和幾位假想父親,也嘗試以劇場的魔法召喚對父親生命的不同想像,建立對歷史記憶的同情理解,超越政治現實對我們的拉扯限制,無論在什麼樣的環境中,在什麼樣的情況下,我們都能「無畏面向明天」——父親們共同的明天,女兒們共同的明天,台港共同的明天。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">因此,這不僅是「尋親記」,也是「雙城記」,尋找的不僅是「父親」,也是台北、香港兩的共同未來。</span></p><p style="box-sizing: inherit;"> </p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;"><b>註解:</b></span></p><p style="box-sizing: inherit;"><span style="box-sizing: inherit;">1、2020年8月3日,12名因參與香港「反對修訂逃犯條例運動」(「反送中運動」)而被捕的香港公民,於保釋候審期間,乘坐快艇試圖偷渡前往台灣,於中國廣東東南部海域被中國海警攔截逮捕,送往深圳拘留,之後被以偷越邊境罪判處七個月到三年不等的有期徒刑。該事件因其政治敏感性,引發國際社會及兩岸政府高度關注。</span></p></div></div>weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-71744022909048657552020-11-13T04:45:00.000-08:002020-11-13T04:48:26.028-08:00<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZocnqnYTlrT1cn6F13BeXcCILUdCv6RWXs0-iQHGHBOe_HZnUb-J1RL4vVAi38m35jQ2ciwGt8M8R-0ngTTZsvmcegoU3yGMYgFQzY7soMMJTm8s0tuUii5iUD6iCwPVPbwGs0GEDtSM/s964/banner-170x170.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="964" data-original-width="964" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZocnqnYTlrT1cn6F13BeXcCILUdCv6RWXs0-iQHGHBOe_HZnUb-J1RL4vVAi38m35jQ2ciwGt8M8R-0ngTTZsvmcegoU3yGMYgFQzY7soMMJTm8s0tuUii5iUD6iCwPVPbwGs0GEDtSM/s320/banner-170x170.jpg" /></a></div><br /><p></p><p> <span style="color: #454545; font-size: 12px;">「進入深處」賈克</span><span class="s1" style="color: #454545; font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">·</span><span style="color: #454545; font-size: 12px;">艾路爾說:「你將會看見。」</span></p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: right;"><span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">——</span>《汀克溪畔的朝聖者》,安妮<span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">·</span>迪勒</p><p class="p2" style="color: #454545; font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px;"> </p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">疫情之初,世界上許多的博物館與劇院紛紛閉館,許多關於<span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">5G</span>、線上展覽、工作坊、劇場直播的緊迫性,也在一種不得不然的狀態下被重新思考並產生相當多的討論。但我們清楚知道,不論<span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">3D</span>建模或即時性的技術如何擠壓著空間與時間,沒有一個線上博物館、藝廊或劇場,能取代我們對於旅行、對於與另一種文化相遇的渴求,觀看展覽與戲劇依然是一個具有「身體性」的體驗。</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><br /></p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">於是,這一次我們希望從「物」出發。當人類正在面對隔離之際,動物走入城市,萬物依舊兀自生長。過去人類開鑿的隧道如今已成廢墟,在黑暗裡,礦石依然在其中安住,路邊散落的金斗甕,九芎樹靜靜佇立隨風搖曳。「物」在其自身的歷史中,承載著人類曾經經過並在此生活的各種痕跡。在這個網站裡,我們撿拾著這些記憶的碎片並重新拼湊,目的不在復刻過去,或重現真實的地景,而是試著在人類視角之外,重新探索我們原先以為熟知的周遭世界,在這些殘留物的吉光片羽之中,照見一整座山林。</p><p class="p3" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 17px;"><br /></p><p class="p4" style="color: #e4af09; font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span class="s2" style="color: #454545; font-family: "PingFang TC"; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">進入物的記憶</span><span class="s3" style="color: #454545;"> <span class="s4" style="color: #e4af09;"><a href="https://mattermemory.tw/?fbclid=IwAR0Ec-nFbaOB8G71FJPwRRgrTR973VbMQWMRM3N7nljZAMOzShL1nVgWtjI">https://mattermemory.tw/</a></span></span></p><p class="p4" style="color: #e4af09; font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span class="s3" style="color: #454545;">* 首次建議可以使用電腦版,來拓展多元的漫遊體驗</span></p><div class="o9v6fnle cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql ii04i59q" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #050505; font-family: system-ui, -apple-system, system-ui, ".SFNSText-Regular", sans-serif; font-size: 15px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; margin: 0.5em 0px 0px; orphans: 2; overflow-wrap: break-word; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: pre-wrap; widows: 2; word-spacing: 0px;"></div><p></p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">主辦單位:新北文化局及轄屬鶯歌陶瓷博物館、十三行博物館、淡水古蹟博物館、黃金博物館</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">承辦單位:再拒劇團</p><p class="p2" style="color: #454545; font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px;"><br /></p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">影像:唐健哲</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">文本:陳雅柔、黃亭瑋</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">音樂:曾韻方、謝杰廷、蔣韜</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">視覺設計:詹雨樹</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">網站設計:褚勵穎</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">音效設計:黃思農、曾韻方、謝杰廷、蔣韜</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">演員:王肇陽、余佩真、林奕碩、洪健藏、曾伯豪、曾韻方、黃鏡丞、黃緣文、黃思農、鮑奕安、潘韋勳、鄭尹真、賴玟君</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">創作協力研究員:江文馨、林倩聿、胡佩珊、馬紅綾</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">影像協力:林見彥、何孟學</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">計畫主持人:黃思農</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">製作人:曾彥寧</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">執行製作:馮郁翎、羅尹如</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">鶯歌音樂會:<span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;">udu</span>製作<span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> / </span>黑山窯、裝置協力<span class="s1" style="font-family: Helvetica; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> / </span>曾彥婷</p><p class="p2" style="color: #454545; font-family: Helvetica; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px;"><br /></p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">場地協力:陳俊宇、鬼藝音樂工作室、國立政治大學傳播學院</p><p class="p1" style="color: #454545; font-size: 12px; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal; margin: 0px;">特別感謝:吳朝潭、林一宏、林傳凱、趙宏宸、吳智慶、鄭春山、八里大營公廟、金瓜石金福宮、英文漢聲出版股份有限公司、國立傳統藝術中心、磅磅仔三府宮</p>weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-57057813249295072842019-10-22T09:56:00.000-07:002022-09-03T03:37:44.244-07:00臺南藝術節X再拒劇團《感傷之旅》<div style="margin-bottom: 6px;">
<span style="color: #1c1e21; font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: 15px;">臺南藝術節X再拒劇團《感傷之旅》</span></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzpKXkZtn6Blt_SaJg609br4Njhqmw6Uyb3a8FlAzIryN_Ycggb5I9V9vmdAYhm-q1gtqbrc3ZHkEzrjbPWFt6SFP2scig9pa4Nz0jcnyrz65u2uP-0sVLn8uPanBLSH_IC3715v_GTmKq/s1600/DSC00058.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzpKXkZtn6Blt_SaJg609br4Njhqmw6Uyb3a8FlAzIryN_Ycggb5I9V9vmdAYhm-q1gtqbrc3ZHkEzrjbPWFt6SFP2scig9pa4Nz0jcnyrz65u2uP-0sVLn8uPanBLSH_IC3715v_GTmKq/s640/DSC00058.jpg" width="640" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">攝影:唐健哲</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">演出時間:10/23(三)-10/27(日)11:30、12:30、13:30、14:30、15:30、16:30、17:30、18:30、19:30、20:30<br />演出地點:台南老爺行旅(台南市東區中華東路一段368號)<br />演出長度:40-45分(無中場休息)<br />演出內容:</span></div>
<div style="color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">「一如相機是槍枝的昇華,拍攝某人也是一種昇華式的謀殺——一種軟謀殺,正好適合一個悲哀、受驚的時代。」—《論攝影》蘇珊宋塔</span></div>
<div style="color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">再拒劇團自2007年起,每兩年一次在狹小的公寓中,舉辦「微型劇場:公寓聯展」計畫,並摸索在狹小演出空間的前提下,表演、空間與觀眾關係的改變,以此發展出不同的台灣環境劇場美學。本次在台南老爺行旅演出的《感傷之旅》,以一次只有一位觀眾參與,在飯店中的三個房間以三種不同視角,閱讀空間裡一宗拍攝事件所留下的各種「痕跡」,及其隱藏的各種可能版本之「記憶」。</span></div>
<div>
<span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div>
<span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">製作團隊</span></span></div>
<div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">導演、音樂設計:黃思農</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">編劇:黃思農、何采柔</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">戲劇構作:陳佾均</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">製作人:羅尹如</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">演出人員:余佩真、康雅婷、張寗</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">美術、服裝設計:陳亞琦</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">舞台監督、燈光設計:張以沁</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">影像設計:唐健哲</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">日文翻譯、影像演員:戴開成</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">聲音演員:呂孟恂</span><br style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;" /><span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px;">錄音協力:羅皓名</span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">這是一個一次只開放給您獨自參與的旅程,我們非常期待與您見面。為演出能順利進行,下列兩點注意事項,請您務必詳閱:</span></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21; font-size: 15px; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">1.本節目開演前劇團與你們每一位需完成約定書簽署。(如下)<br />2.因本節目每場次只開放一位觀眾,請您務必於開演前十分種提前抵達演出現場。如因故遲到,為維護下場觀眾的觀賞權益,恕無法保證能入場。若您有任何疑問,歡迎私訊或來信再拒電子信箱against.again@gmail.com</span></div>
<div class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-size: 15px;">
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 6px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 6px;">
【約定書】</div>
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
致 觀者:</div>
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
你好,歡迎前來觀賞再拒劇團《感傷之旅》的演出,演出前請容我們向你說明,這不是一個沉浸式或參與式劇場;然而,正如「劇場」這個字的希臘字源“theatron”意謂著「觀看」,你是我們的見證者,並且你我都無法否認,因為你在場,你對事物的見證與注視,已然是一種參與和介入,下一刻發生的一切則是歷史。</div>
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
在你即將開啟的這趟旅程中,請跟隨我們演出及工作人員指引,他們將會為你找到最合適的觀看位置、動線與參與方式。因演出需要,我們將在房間設置監視器但不會錄影。請務必將你的手機調成靜音或關機,本演出禁止拍照、錄影及錄音。除工作人員指引外,請勿觸碰、破壞、移動任何演出現場物件及裝置。最後,為了保護觀眾及演出工作人員安全,演出開始前,希望你能完成立約誓詞如下:</div>
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
我_______________________尊重觀看與表演、拍攝與被攝、創作與演出之間的邊界,我尊重我和你,各自做為一個獨立而殊異的個體,分別擁有多元交織的角色和社會面具,及伴隨我們相遇而建立的信任,我尊重其所應然的邊界不會輕易踰越,甚而採取任何破壞這個信任關係的行動。</div>
<div style="margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Dear Spectator,</span></div>
<div style="margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Thank you for coming to our performance of Sentimental Journey. Before the show begins, please note that the performance you are going to experience is not any kind of participatory theater or immersive theater. But since the word theater comes from the Greek theatron, which means “place for viewing," you are already our witness once you enter the place of performance, nor can it be denied that your presence and gaze is already a participation and intervention in our performance. What comes next is history.</span></div>
<div style="margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Please follow the instruction of our performers or crew members on your journey. They will lead you to your designated routes, best viewing spots, and ways of participation. We have set up monitors for the need of performance, but we will not make any recording. Please turn off or mute your mobile phone. Taking pictures and recording in any forms are not allowed during the performance. Please do not touch, move, nor damage any installations, objects and stage property of the performance without permission. Finally, for the safety of our performers and yourself, please sign the agreement below before the show.</span></div>
<div style="margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">I, ______________________, hereby agree to respect the boundaries between acting and watching, the photographer and the photographed. I agree that you and I are independent individuals with multiple identities and different personalities, offering mutual trust in this encounter. I will therefore respect and not trespass the boundaries between you and me; nor will I act to break or ruin the trust we share.</span></div>
<div style="margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">立約人Signature (Participant): _________________________<br />立約人Signature (Organizer): __________________________<br />日期Date: ___________________________</span></div>
</div>
再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-54037020015254181902019-08-09T18:48:00.000-07:002019-08-09T18:49:06.126-07:00明白歌|走唱白色記憶未竟的故人事與未來歌<div style="background-color: white; font-family: system-ui, -apple-system, system-ui, ".SFNSText-Regular", sans-serif; margin-bottom: 6px;">
<b><span style="color: #b45f06; font-size: large;"> 音樂說書劇場及親子工作坊巡迴演出!</span></b></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: system-ui, -apple-system, system-ui, ".SFNSText-Regular", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 6px;">
<b>再一次拒絕長大劇團X促進轉型正義委員會</b></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: system-ui, -apple-system, system-ui, ".SFNSText-Regular", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 6px;">
<br />
░ 不被訴說的故事,未能傳唱的歌謠,在歷史與時空的縫隙之間,我們將找出時間的片段重新對話。走過戒嚴時期的台灣,人們不問不看不聽,漸漸的佚失許多記憶。透過重建回憶,找出歷史的真相,走唱高雄、台南、苗栗、屏東、雲林、宜蘭、臺北等7個白色記憶重要事件的發生縣市,《明白歌》將帶著由檔案、口述史等史料中尋獲的故事,將它們帶回起點,傳遞當地的故事。以多重的述說與音樂演唱,重新拾回記憶抵抗遺忘,也朝著社會和解之路前進。<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><br /> <br />░ 台灣於威權統治時期遺留下的問題與傷害,隨著時間一點一滴地被掩蓋忘卻,不再言及,記憶變得模糊,卻可能造成更多對立與理解困難。《明白歌》巡迴演出活動,希望人們齊聚一堂,找回白色年代各地人們的樣貌,反身思考轉型正義的可能未來。<br /> <br />░ 本次巡迴活動皆為免費報名索票入場,更多資訊請上官方網站。<br /> 活動官方網站:<a data-ft="{"tn":"-U"}" data-lynx-mode="async" data-lynx-uri="https://l.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Fwww.brightwhitesong.tw%2F%3Ffbclid%3DIwAR2qdmH-S548z2jl26jK7kKJxOgN_Va_KuqofMJEi-Yj3ItCHSW4Uq-Xr14&h=AT1tVYgxdvgpzdmJrhEXghRB4p-4PwXss5VzJt7XAfQ1UQntkLRRdIjxu-sklHVhB1Sr_tfiud-8TQ1khMO5hdNWgc6cH8MdIw--2_TPM7ZgkJIQHzvrMrUGPOeVQOZkL2Y9TOTtE8fg4Ex-G6R_RW9VsQB57RKqGP4lnOQ6tcNrEObgO5MMkxcm6ld42kCutixF4vyQhs8_GxgtK0Gox5kFqnf_ayUHapV0hOMRqJvRT8zWphQQ791_eDUu8uu8NjHEiaobD-LJ4OedpcP4nXatHoi5MnN-FHDBEL4AzgVSopI7sUyBxrzbxcAAuluUOE3jDqr-qI9xTVh2_Mi3frKY0QMi1mIZFOlVkspqM03ebHLqUrUz1g5GyJR2uXz5Nlk1fYG0KoqDJIFrtDh38rMm7knufiU1BFLWQxgwc9hbLZYIjUnar5xh01N8tfwziLKmVZq4_IzyrfKj0P6JM3k3S6Hdcko3yklh43YRSOWVMc8NJCko9HEcAEeSBBZvp3wzgwVDmeyGGf06Uhom-3kOqfoyAO7py5OUcHOY5OBpV6R4fuuPlBYaOxr6826sJ5RuiCJIdSezkm2ApS0Qr31-Gat-kpuK6AxDEVwigVuYFBcLhFNCog6Mr6MkV3Xx7RsMUT-PxAZOK-Qo46ZcaDsY9H9QRg" href="http://www.brightwhitesong.tw/?fbclid=IwAR2qdmH-S548z2jl26jK7kKJxOgN_Va_KuqofMJEi-Yj3ItCHSW4Uq-Xr14" rel="noopener nofollow" style="color: #385898; cursor: pointer; font-family: inherit; text-decoration-line: none;" target="_blank">www.brightwhitesong.tw</a></span></div>
<div class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: system-ui, -apple-system, system-ui, ".SFNSText-Regular", sans-serif; font-size: 15px;">
<div style="font-family: inherit; margin-bottom: 6px;">
░ 親子工作坊報名連結| <a data-ft="{"tn":"-U"}" data-lynx-mode="async" data-lynx-uri="https://l.facebook.com/l.php?u=https%3A%2F%2Fppt.cc%2FfojzDx%3Ffbclid%3DIwAR35ho_fj0AdGdOUDDucgGDHoUrT90MAQQDQcxATyC9EX7H_5u_ftNmNYSk&h=AT1vsePTHMUjzGDgSN32dkL__Fuo54jCZ0CB9uE25q6Ib8ByYXvE8rmDT1dXO9zTxIYmjxZDfNQsgTnXgV4EZfkuXhgKKDTqKRcNfmQjbnzi6uRIdMusgo5K4yGrq5M-K2PypqDHXnLvpqgYlJuirCSsE_cGpHfHVHDKLFlTVjBR6st7iJ_kt6r9HRfGns2AT7fauH9MKL2SBL6lBEReUFzP0JRFWy5saEI7JYLlkahTdbvxZoFC2VFp-XXfBOgWsISzNdqha2u8iQ_Pbfo0JCE9MeeGYaOqL_NgDbUgTI-pRgZ2AjyW5n1rL6LeEUXIl_LU91h6mS1OM9vtyzLeiWsLpghRxjUnbXL5iTPIJ1POeqIrbMd4URW9-1kz8uufi7HEi4K28AMk4gwf0-qJBYLgE4kn6kyFoWdZsbjO0dQRORlSFT8-JTdVKuHl1B5flM5G-kH0QbRdoBisbl-QlHAoNExWmEZweB4vEWUB1PSoUfyOR_xl8BKwyPufenOVQwZiF6MJNDXmgRblQoBTwglmQ7_8gH2qpD4pR8v3hPQFhkjo2bnwFemLYzhXmAyN04D1jRmNSqWc5VueuYZsaZqTvKZHl4n7V0-VQms7XmAXymF-a981o87xKbZ4GRe8Fx2p-vCQ3ePUEyMtTg1-R-dQNmi-Gw" href="https://ppt.cc/fojzDx?fbclid=IwAR35ho_fj0AdGdOUDDucgGDHoUrT90MAQQDQcxATyC9EX7H_5u_ftNmNYSk" rel="noopener nofollow" style="color: #385898; cursor: pointer; font-family: inherit; text-decoration-line: none;" target="_blank">https://ppt.cc/fojzDx</a></div>
<div style="font-family: inherit; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
░ 音樂說書劇場報名連結| <a data-ft="{"tn":"-U"}" data-lynx-mode="async" data-lynx-uri="https://l.facebook.com/l.php?u=https%3A%2F%2Fppt.cc%2FfdAPYx%3Ffbclid%3DIwAR0l25SEHOBNyPUJdES6I6-WCEEsA2Epea5_sE2XxWQOelhoKnr85Kx-JXQ&h=AT0xj22nYaTkqnUs5XzAiIqxxLhnVg2Ec6A_R_sDOxGfLEwSj6Ddp5D-wJiirspNj_11d7YYgcRydg1FMFRSTvwjORo3Zz57GmsfCjUBezz6-l5364Vt8uK5spQuNue7xUH8PtS1Dmcattb7ERhkO51hPv7GpxFyR3ZFHmpp5AjCmtMr6sWGcutd_OhiwA6pwk8hnaVrqwoaMdxVvmL00S6XIE46yAxBTjKCaRmOu5O1DuKyMKIUBhLD9OyUVtPV53Z9h7QMGe4UAZC_huB-wSPUaY0BbihlPGPSlBPL73MFA5zD7UPwylgkwsoFx84AOCJ3gyCLG-2Fx-cUwedUgQi4DXt83jr5eY7Xh4PgHO9Sog9YlwRHBwkG-PPXCsOeTY1rmyyFVlJPTwywKatDiG64_R0Tq4ZZM7y5ZcLzQCkmp3h_5HUgrbIfO1kr24DdIZa7giA0yY5963fRoA422zzzTFSU8l4i0a1h04phKoegx0eLhDqmhClaQCllTDq7a72pdUblv7Dbg8nUrjU2ekx3yvzNeEwrmuWZQLmwxhJbwjQ9OBpp3d5IR_rVnSDzmkBL7UWssFz-vYLB9R1eH8QX_VkOvyPTqsQJ8sBIVbKDcr_wBYZL1ND0fXfAu9Rr_VrlAkVYV2sxX14r6-sHoULhSut-2Q" href="https://ppt.cc/fdAPYx?fbclid=IwAR0l25SEHOBNyPUJdES6I6-WCEEsA2Epea5_sE2XxWQOelhoKnr85Kx-JXQ" rel="noopener nofollow" style="color: #385898; cursor: pointer; font-family: inherit; text-decoration-line: none;" target="_blank">https://ppt.cc/fdAPYx</a></div>
<div style="font-family: inherit; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
活動與相關問題請電洽:0919-467729,或寫信至 brightwhitesong@gmail.com<br />
<br />
【2019轉型正義社區大眾教育推廣巡迴活動】<br />
主辦單位:促進轉型正義委員會<br />
承辦單位:再一次拒絕長大劇團<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: , , , ".sfnstext-regular" , sans-serif; text-align: start;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br /></div>
<div style="font-family: inherit; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<br /></div>
<div style="font-family: inherit; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<br /></div>
<div style="font-family: inherit; margin-bottom: 6px; margin-top: 6px;">
<br /></div>
</div>
weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-47614413358377663472018-12-09T10:17:00.002-08:002018-12-09T10:17:27.388-08:00譯譜者計畫:開放的譯譜室<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifI_YRRnQWimhWRGmVwlzUvUlbChk_ce9f83PvN_hB9Z6Am3Gz4tIEOC7QKJ-cUTxd9uYfQNu2bAYD0u1BRsril3yyThI2DXBDxwaOPnJPJZRzL8P7Ny_Nxsq3kXh95y1OdeN6CZaS76Q/s1600/%25E8%25AD%25AF%25E8%25AD%259C%25E8%2580%2585.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifI_YRRnQWimhWRGmVwlzUvUlbChk_ce9f83PvN_hB9Z6Am3Gz4tIEOC7QKJ-cUTxd9uYfQNu2bAYD0u1BRsril3yyThI2DXBDxwaOPnJPJZRzL8P7Ny_Nxsq3kXh95y1OdeN6CZaS76Q/s320/%25E8%25AD%25AF%25E8%25AD%259C%25E8%2580%2585.jpg" width="320" /></a></div>
<br />「譯譜者」這一個計畫,聚集了音樂舞蹈研究者謝杰廷、音樂家鍾玉鳳與藝術家黃思農一起考察各類的「譜」。「譜」需要的不只是閱讀也有解譯與演繹,在這個過程中,我們發覺「譜」蘊含如此多的認識預設在背後:例如對符號的認識、對歷史的認識、對表演/演奏技術的認識、對音的認識、對身體乃至時間與空間的認識。<br /><br />
誠摯邀請各位一起到我們的「譯譜室」,一起閱讀、解譯並重探我們對事物的感知:從樂譜到西方記寫技術下的脈搏記寫圖(sphygmograph)、從南管工尺譜到當代音樂家György
Ligeti的圖形譜、從舞蹈家Feuillet到朱載堉的舞譜、從地圖到天文圖......等等。<br /><br />
<b>● 譯譜者藝術家</b><br /><br />
<div class="text_exposed_show">
<b>謝杰廷</b><br />
台灣舞蹈音樂研究者,音樂家、藝術家。曾於台北《流浪之歌音樂節》演出,曾與音樂家鍾玉鳳、黃思農、大竹研、早川徹合作。曾擔任《日曜日式散步者》紀錄片音樂顧問,《月照無眠詩聲誌》音樂創作、《詩剝裂》音樂、舞蹈、詩與空間展演計畫之策劃人與音樂創作,近年關注聲音、詩文、圖像與空間的轉譯。其創作曾於台北市立美術館、柏林Galerie
im
Turm展出。近年於德國從事音樂舞蹈研究,其研究興趣涉及從現象學與文化技術觀點探察音樂與舞蹈的身體感、力動、記譜等,其書寫散見《劇場閱讀》、《表演藝術雜誌》等。其論文曾經於國際音樂學會(IMS)、國際傳統音樂學會(ICTM)、舞蹈研究學會與舞蹈歷史研究學會(CORD+SDHS)、德國舞蹈研究學會(GTF)等學術研討會發表。<br /><b><br /></b><br />
<b>鍾玉鳳</b><br />
台灣琵琶演奏家,曾獲金曲獎、金音獎。早期在「忘樂小集」擔任獨奏,進行中國音樂跨領域的計劃,曾至美國紐約Lincoln
Center、民謠重要機構Smithsonian Institute演出,而後以獨立音樂家身份進行創作,受邀德國最大的TFF
Rudolstadt進行魯特琴特別企劃演出。曾與印尼、巴勒斯坦、埃及、印度、菲律賓、瑞典、美國、德國等獨立唱作人、電影配樂者、傳統民謠樂團合作。數十年來在跨文化的計劃中接收異質、豐富構成,將琵琶從傳統獨奏的角色融入當代的音場,努力在類型的束限裡淬煉新的語境,近期發行的專輯「擺」為個人跨界十年的集成作品。<br /><br />
<b>黃思農</b><br />
劇場、當代藝術、聲響與音樂的跨域創作者,歷年在各大小劇團、藝術節、展覽擔任過劇場編導、藝術家、策展人、作曲、樂手和聲響設計。20歲時創立再拒劇團,並擔任團長至今。其編導及各種演出,以環境劇場、聲音劇場、跨域與多媒體創作為主,演出及作品足跡遍及於台北、香港、東京、澳門、廣島、柏林、斯爾伯克、伊斯坦堡、伊茲米爾、北海道、墨西哥城……等多個城市。<br /><b><br /></b><br />
<b>CREATORS開放的譯譜室<br /></b><br />
2018/12/8, 12/15, 12/22 週六10:00-14:00<br />
2018/12/9, 12/16, 12/23 週日14:00-18:00<br />
免費入場<br />
台灣當代文化實驗場 <a href="https://www.google.com/maps/place/106%E5%8F%B0%E5%8C%97%E5%B8%82%E5%A4%A7%E5%AE%89%E5%8D%80%E5%BB%BA%E5%9C%8B%E5%8D%97%E8%B7%AF%E4%B8%80%E6%AE%B5177%E8%99%9F/data=!4m2!3m1!1s0x3442abd7cc8d7927:0xd22099cc815aa168?ved=2ahUKEwiCjJzJrZPfAhWExLwKHSO-BNcQ8gEwAHoECAAQAQ" target="_blank">臺北市大安區建國南路一段177號</a><br />
CREATORS SPACE 207室 </div>
<br />sknowinghttp://www.blogger.com/profile/14910555954320818514noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-72395361429672104272018-09-07T22:35:00.000-07:002018-09-07T22:35:12.973-07:00再拒劇團【帷幕之後:2018表演藝術直播藝術季】節目表<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE37cSiYozP0OKSgTkCZMovA6vkdnlGU4T9MvLa4osY4fF3W2IgSvdXZK7ntJ_fn-mkppaY-JpXwXhpzQLXf8_ehQIJ1z_hIofyiiutRrUTGHB19Od1O09qmQKhAwpCDw1NvSiI43XeYFr/s1600/%25E7%25AF%2580%25E7%259B%25AE%25E7%25B8%25BD%25E8%25A1%25A8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="961" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE37cSiYozP0OKSgTkCZMovA6vkdnlGU4T9MvLa4osY4fF3W2IgSvdXZK7ntJ_fn-mkppaY-JpXwXhpzQLXf8_ehQIJ1z_hIofyiiutRrUTGHB19Od1O09qmQKhAwpCDw1NvSiI43XeYFr/s640/%25E7%25AF%2580%25E7%259B%25AE%25E7%25B8%25BD%25E8%25A1%25A8.jpg" width="384" /></a></div>
<br />再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-55335487547135759522018-08-23T05:25:00.000-07:002018-08-27T01:54:23.711-07:00【帷幕之後:2018表演藝術直播藝術季】<div style="text-align: center;">
<h2>
<b>8-16/9/2018</b></h2>
</div>
在演出與演出之間的空隙,步下舞台的表演藝術工作者、獨立音樂人究竟過著怎樣的生活?一首歌背後可能有多少故事?一段改變劇場史的獨白如何在街頭巷弄真實上演?<br />
<br />
本次第一屆表演藝術直播藝術季,將以「直擊幕後」為主軸,一場場的「直播」節目,將由表演者來談談自身創作與自己生活城市的聯繫、記憶的分享:練團室裡音箱的狂飆轟鳴,地下偶像突擊里民卡啦OK,馬路邊的莎士比亞或旅館房間裡的讀劇,過勞過激而存款過少的腦內爆炸⋯⋯我們將用雲端作為舞台,在2018年9月8日-16日之間,每天不定時演出。歡迎在<a href="https://www.facebook.com/playarts.clab/" target="_blank">玩聚場</a>藝術節粉專按下「追蹤」,參與發生在虛擬世界上演的藝術節吧!<br />
<br />
<h3>
#單元一:全民佔領空總電台</h3>
<br />
單元統籌/主持人:余永寬×黃大旺<br />
<br />
<b>A.〈我為你點歌〉</b><br />
時間:9月15日 15:00-17:00<br />
地點:空總聯合餐廳2樓<br />
<br />
B<b>.〈空軍總部卡拉OK〉</b><br />
演出:大安區全體里民、余永寬、黃大旺等(陸續邀請中)<br />
時間:9月16號 15:30-17:30<br />
地點:空總中正堂<br />
<br />
耳熟能詳的老歌,它們無私陪伴著聽眾成長,但其實我們對這些歌所知甚少⋯⋯人類真是太絕情了⋯⋯本節目將透過主持人豐富的流行文化知識,引介庶民音樂、次文化音樂與時代記憶的連結,稍稍解開它們的身世之謎。並開放民眾及網友報名,不論你要點歌給你的良心到底在哪裡的前男友、想問天問大地的曖昧對象、是誰在敲打我窗的郵差先生,歡迎貼文留言讓社群媒體的使用回到舊日的電台時光。<br />
<br />
另一天在假日午後的放風時間,讓我們打開當地里民、外籍看護及勞工的點歌本,欣賞螢幕上外國神秘女郎不知所出但很chill的各種姿勢,尋找隱藏在巷弄之間的民間美聲⋯⋯什麼這不就是傳說中的Daan District’s Got Talent嗎?<br />
<br />
<h3>
#單元二:怒之傷秋練團夜</h3>
<br />
單元統籌/主持人:小樹<br />
<br />
<b>A.〈暴女與吠陀的邪典約會〉</b><br />
高小糕×鹿比吠陀<br />
時間:9月14日 19:30-21:00<br />
<br />
<b>B.〈一頁愁城,或愁城一夜〉</b><br />
無妄合作社×共犯結構<br />
時間:9月13日 20:00-21:30<br />
<br />
<b>C.〈台北製造:Beatmakers的節拍放送〉</b><br />
Beatmakers Taipei<br />
時間:9月16日 19:30-21:30<br />
地點:空總聯合餐廳2樓<br />
<br />
暗暝就是要練團呀,不然要幹嘛?好啦還可以暢喝暢聊說一些隔天不會記得的那些____。<br />
<br />
本單元將著重在台灣獨立音樂場境的介紹——致力於東亞龐克串連的「愁城」,從發行自己的小誌,到與東亞大笨蛋們一起實踐用喝酒打敗資本主義(咦還沒有打敗的樣子);搖滾怒女高小糕與暗黑魔女鹿比吠陀,風格迥異的兩人迷幻樂音下的深夜塔羅漫談瑜伽;再到近年台灣電音場景的重要創造者Beatmakers Taipei如何帶起將眾潛力股們重新混音的帥宅風潮。<br />
<br />
我們將透過本單元展現這三組真性情的音樂人,音樂絕不只有什麼台下十年工的練團、錄音然後上台表演的線性生產或技術精進,它還是在杯觥交錯中人與人情感的聯繫,革命同志交換生活、創作與記憶的方式!<br />
<br />
<h3>
#單元三:路邊家裡讀劇連發</h3>
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<b>A.〈旅館裡的午後雷陣雨,簡稱雷雨〉</b><br />
統籌/主持人:陳雅柔<br />
演員:梁晧嵐、廖原慶、賴玟君、鮑奕安、蘇志翔<br />
讀本:〈雷雨〉<br />
時間:9月9日 13:30-15:30<br />
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<b>B.〈馬路邊的獨白專送〉</b><br />
統籌/主持人:陶維均<br />
演員:王肇陽、胡書綿、黃士勛、賀湘儀、鄭尹真<br />
選讀:不分區經典獨白<br />
時間:9月10日 11:30-13:00<br />
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<b>C.〈夢蘭嬌的閨房讀劇〉</b><br />
統籌/主持人:陶維均<br />
導演:夢蘭嬌<br />
演員:達康.come、哈利<br />
選讀:〈約翰與喬〉、〈降E大調〉、〈備忘錄〉<br />
時間:9月9日 21:00-22:30<br />
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有一些我們聽說過卻沒認真讀過的經典劇本,本單元是想起它們的好時機!來參加的演員都是劇場勇士,他們挺身而出,打造史上最輕薄的第四面牆,which is 你的螢幕玻璃。<br />
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讓我們走進旅館房間,看女演員們扮演少男少爺董事長,而男演員們如何詮釋嗆辣後母俏丫鬟(他們等很久了);以及劇場傳奇夢蘭嬌如何貼身指導閨房愛情喜劇;還有不分區嚴選經典獨白大挑戰,大口吸馬路邊的廢氣,看吐出來的莎翁劇本是否還一樣芳香。這是賭上職業生涯的直播,搭配溫馨且深入淺出的經典導覽旁白~<br />
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#單元四:劇場幕後直擊</h3>
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<b>A.〈前線演員的人生切片I:又仁X蔡佾玲〉</b><br />
主持X對談:又仁、蔡佾玲<br />
時間:9月12日 20:00-21:30<br />
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<b>B.〈前線演員的人生切片II:王安琪X楊子儀〉</b><br />
主持X對談:王安琪、楊子儀<br />
時間:9月15日 20:00-21:30<br />
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<b>C.〈十二星座的劇場生存術〉</b><br />
統籌/主持人:陳雅柔<br />
星座達人:鄒欣寧<br />
星代表:鮑奕安(牡羊)×馮琪鈞(金牛)×蔡佾玲(雙子)×黃郁晴(巨蟹)×趙逸嵐(獅子)×陳星合(處女)×李銘宸(天枰)×劉彥成(天蠍)×陳汗青(射手)×廖原慶(摩羯)×楊乃璇(水瓶)×朱倩儀(雙魚)<br />
時間:9月8日22:10-23:40<br />
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「我為你付出的~青春 那麼多年<br />
卻換來一句 這~裡回收問卷」<br />
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你以為劇場只有幕和黑膠地板是黑的嗎?下了舞台,劇場工作者的心中是否還有spot light?<br />
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本單元有前線演員王安琪、楊子儀、又仁、蔡佾玲帶領你走訪街區,分享屬於他們的私人景點,包括隱身於巷弄間的排練場、小吃,以及身為演員生活中酸甜苦辣的點點滴滴;也有深夜限定的十二星座代表現身,拿出真心讓酒精泡一泡,看能否回到最純潔的起點(咳),附送占星行家精闢吐槽與人生開導,什麼shot來個3回合之後會發生什麼事情,嗯其實主辦單位也還不知道。<br />
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《帷幕之後》活動專頁|https://against-again.blogspot.com/2018/08/2018.html<br />
玩聚場藝術節官方粉專|https://www.facebook.com/playarts.clab/<br />
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策 劃 單 位|再拒劇團<br />
節目協同策劃 |(按單元排序)余永寬、黃大旺、陳弘樹、陳雅柔<br />
單 元 主 持 人 |(按單元排序)余永寬、黃大旺、陳弘樹、陳雅柔、陶維均<br />
直 播 攝 影 |王玫心<br />
聲音技術指導 |黃緣文<br />
節 目 統 籌 |黃思農<br />
行 政 總 監 |黃亭瑋<br />
劇 團 行 政 |鮑奕安<br />
文案 & 宣傳 |陳雅柔<br />
美 編 |關曉祺再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-79281894186787450652018-07-16T13:03:00.000-07:002018-07-16T13:04:37.102-07:00【給未成年的你:青春頭陣表演課】招生說明再拒X前叛逆男子劇團這幾年來完成了好幾部以青少年為主的作品,無論是來自曾來看過戲的你或是妳的回饋,或是在校園宣傳時,我們感到台下那在升學的日子中,安靜卻又野馬奔騰的暗湧浮動,當然還有選擇離開學校的你或者是妳,都鼓勵著現在三十好幾歲的我們說出:「我們需要創造屬於我們的青少年劇場!」
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這會是為期一年的青少年劇場計劃,包含了初階表演課、共學讀書會、座談會還有讀劇呈現,最後我們希望完成一個屬於臺灣青少年的劇本,然後是由你們來讀劇詮釋。<br />
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首先,是在暑假進行的【給未成年的你:青春頭陣表演課】,將由演員鮑奕安、蔡佾玲與導演黃緣文共同帶領。他們都曾在《春醒》中演出最後離開學校的青少年角色,而離開,會比較快樂嗎?艾莎用假髮回答了,莫里斯的答案我們好像永遠再也無法知道。但在工作角色時,每個進出的演員都用自己的方式去承接住他們;飾演莫里斯的鮑奕安在專訪時曾這麼說過:「每演一次就像去了一次地獄一樣。我絕對沒有遭遇過跟莫里斯一樣的困境⋯⋯只要碰觸到一點點關於『相信』這件事情,基本上就讓我很痛苦,就有點想要去試圖為他們說一些話。」<br />
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除了先前所積累的經驗外,現實生活當中他們都是非常優秀活躍的劇場演員,並擁有豐富的教學經驗,對於表演藝術有著各自的熱忱與專精。誠摯的邀請對於表演以及這系列計劃有興趣的你們,在這八堂打頭陣的表演課中,藉由劇場遊戲、詩歌、即興表演等系統性的初階規劃,帶著你們到遠方;那可以老派的是明早6點35分發車去陌生濱海小鎮的單程火車票,可以是在濕透制服的溽夏做的要命的白日夢,可以是你想要成為的「另外一個人」,還是想都不想無所謂~都敞開大門的歡迎你能來!<br />
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招募對象|15~20歲的青少年<br />
報名時間|即日起至8月10日止(課程開始前3日)<br />
課程收費|定價5600元,另需加1500元的保證金,共為7100元。<br />
保證金將於課程結束後全數退還。<br />
同時為保障學員上課權利,超過1/3課程未參與者,將不退還保證金 。<br />
備 註|若為中輟生或中低收入/清寒家庭學員,<br />
僅需繳交保證金1,500元,學費可全免(詳情請見表單)。<br />
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報名方式|請於匯款後填寫線上報名表單,以完成報名。<br />
匯款銀行|上海商業儲蓄銀行(銀行代碼011)新店分行<br />
戶 名|再一次拒絕長大劇團<br />
帳 號|29102000025645<br />
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課程時間|8月13日(一) 15:30~18:00<br />
8月15日(三) 15:30~18:00<br />
8月18日(六) 15:30~18:00<br />
8月19日(日) 15:30~18:00<br />
8月24日(五) 15:30~18:00<br />
8月25日(六) 15:30~18:00<br />
8月26日(日) 15:30~18:00<br />
8月31日(五) 15:30~18:00<br />
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課程地點|板橋第一運動場(新北市板橋區漢生東路278號 B1)<br />
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課程內容|第一堂〈親愛的,你為何而來?〉<br />
第二堂〈玩個不停:演員的鬆和戰〉<br />
第三堂〈詩與樂帶我去遠方〉<br />
第四堂〈即興!我好衝動〉<br />
第五堂〈噢,接住你的感受〉<br />
第六堂〈故事仍要被說下去〉<br />
第七堂〈不說人話的話外之話〉<br />
第八堂〈句點?呈現〉<br />
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詳盡課程師資說明與報名,請見表單:<a href="https://goo.gl/forms/RjA5vQrJwLB8vbsN2">https://goo.gl/forms/RjA5vQrJwLB8vbsN2</a><br />
活動網頁:<a href="https://www.facebook.com/events/2153485001565194/">https://www.facebook.com/events/2153485001565194/</a><br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGI7RD6Ox4jIjhSB1mTTFNRnddPKyDi7RsNYVTE1dJVPz4s94rLPSOlyrxIJRiDHXy9Vrr5cx7dPjxDivPnQj6sAIDYHNlP4SRnVA6CyqSbFdOAjEauXrc129V7MQ8LAYNVu73KZuFyBrX/s1600/_06A4090.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGI7RD6Ox4jIjhSB1mTTFNRnddPKyDi7RsNYVTE1dJVPz4s94rLPSOlyrxIJRiDHXy9Vrr5cx7dPjxDivPnQj6sAIDYHNlP4SRnVA6CyqSbFdOAjEauXrc129V7MQ8LAYNVu73KZuFyBrX/s400/_06A4090.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">再拒劇團提供 攝影/唐健哲</td></tr>
</tbody></table>
<br />再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-80578003828907540452018-07-16T12:31:00.001-07:002018-07-16T13:06:24.722-07:00【重要公告】再拒劇團青少年劇場計畫正式啟動!距離《春醒》新北市加演結束已經過了四個月,這期間,除了各種評論洗版,我們也陸續收到很多觀眾迴響。從去年首演至今,我們僅僅希望拋磚引玉,創造屬於我們的青少年劇場,期間也和長年於此努力的團體合作,曾邀青少年表演藝術聯盟的高中生進排練場,亦與台灣性別平等教育協會 Tgeea (Taiwan Gender Equity Education Association)一起進行相關議題講座,並邀中輟生進劇場觀看演出;今年,許多的公部門與表演團體,竟也開始認知到青少年教育的匱乏,各樣以青少年為題的相關表演藝術活動與企劃如雨後春筍般冒出。我們除了為其欣喜,也在此宣佈,再拒劇團2018年下半年,將繼續與性平會合作,開啟為時一年的「再拒劇團青少年劇場計畫」。<br />
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除了一系列的工作坊、田野調查、讀書會,這個計畫也會在田調基礎下,創造一個屬於台灣現當代的青少年劇本,並在將來讓它能與各學校機關及青少年相關團體之教育計畫整合為教材使用。這一系列的規劃將在再拒粉專及部落格一一露出,首先要開始的,是即將於8月暑假舉辦的「給未成年的你:青春頭陣表演課」,還記得春醒裡堅強的艾莎,與讓人心疼的莫里斯嗎?這次的工作坊將邀請資深劇場演員蔡佾玲,與前叛逆男子多次合作音樂劇的鮑奕安,結合青少年面對的各種問題,重新為青少年設計一整套的表演課程。<br />
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詳情可點進下面表單,課程設有人數及年齡限制,額滿為止。歡迎大家轉發並告知身邊有興趣的親朋好友: 「再拒劇團青少年劇場計畫」正式啟動!!!<br />
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課程報名表單:<a href="https://goo.gl/forms/RjA5vQrJwLB8vbsN2">https://goo.gl/forms/RjA5vQrJwLB8vbsN2</a><br />
<br />再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-91745018750562336052018-04-05T08:22:00.001-07:002018-04-06T03:50:15.387-07:00淺談什麼是自由即興?「聲音在場-之-待客實驗」導讀<br />
文/黃思農<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv1fHMdyK3lt9iXRFkhe9-0D3LZE_5j7CjRbhNIpqV7y_clFc-mJFT6LeQbJslL8ccdYDJ62fUYGeH2Ofm-_Dr2oj4MAJZF_KpQJiFHNv7dy60woCRGJ4wAwxCf_nCTAQXviiBaSS6gvk/s1600/30475441343951506c74.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="606" data-original-width="864" height="140" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv1fHMdyK3lt9iXRFkhe9-0D3LZE_5j7CjRbhNIpqV7y_clFc-mJFT6LeQbJslL8ccdYDJ62fUYGeH2Ofm-_Dr2oj4MAJZF_KpQJiFHNv7dy60woCRGJ4wAwxCf_nCTAQXviiBaSS6gvk/s200/30475441343951506c74.jpg" width="200" /></a>什麼叫做音樂即興?廣義來說,我們可以粗略將音樂演奏區分為記譜演奏及即興演奏兩種表演方式,然而真實的情形是,在世界各地所有的傳統音樂文化裡,兩者常常是相互交錯難以全然劃分的。<br />
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例如在印度音樂、土耳其音樂裡,樂師擁有各種不同的旋律模式及其所涵蓋的音階構成,並在特定的不同曲式下進行即興演奏;而中國最古老樂器之一的古琴,它的記譜方式並不包含對拍子甚至音名的標示,它記述的是指位與左右手的演奏技法,有些更以「動物之形」作為指法暗示,所以真的在演奏時,節奏的處理常常取決於樂師的詮釋,民間音樂如南音、戲曲音樂也都有這種「拍無定值」的即興空間;這些用各種漢字部首造字所生產的「象形」樂譜,也是為什麼金庸小說《笑傲江湖》裡,令狐沖的古琴譜被誤解成武功秘笈的原因。<br />
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那麼在歐洲呢?其實中世紀以前古典音樂的狀態也是類似的,彼時作曲家和演奏家並沒有明顯的分工,不少作曲者同時亦是演奏者。樂譜的記寫讓演奏者擁有不少自由,如最早期的額我略聖歌(Cantus Gregorianus)只標明音高,節奏則由演奏者根據經驗決定,樂師一般依循 14 世紀英國音樂出現的“English Discant”風格,在固定旋律(cantus firmus)即興加上3度與6度的聲部。
而到了巴洛克時代的「數字低音 」(Basso Continuo or Figured Bass, 或稱「通奏低音」Thorough Bass),則是在低音譜下方寫上的數字記號,以此代表三和絃或七和絃的內部原位或轉位後的各種音程距離;然而,儘管它與前文所描述的古琴「減字譜」記寫有很大差異,某種程度上兩種記譜皆開放了樂人一定程度的「即興」作為詮釋的可能,以現今最古老的義大利歌劇《奧菲歐(L'Orfeo)》(1607)來說,它的旋律其實就是樂師根植於低音部「即興」而來,並在今日發展為標準保留劇目。
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<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/S3MsbVlVvHs" width="560"></iframe>
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隨著15世紀以後印刷術的普及,和再之後幾個世紀錄音技術的演進與留聲機的發明,固定被記寫的樂曲開始更為大量、快速及大範圍的傳播,造成一種作曲家的地位慢慢開始凌駕於演奏者的現象,我們不再需要透過樂手的流浪來傳遞與交換音樂經驗,而比起樂手即興,觀眾走進音樂會時會開始更想要聆聽「已經聽過」的,固定被記載之曲目,我們於是由此進入了漫長的作曲家霸佔歷史話語權之黑暗時代。(疑?)但正如前文所述,此前其實不論東西方的音樂史,作曲與即興一直都不是截然對立、二元劃分的。<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f8/Adieu_mes_amours_tenor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="469" data-original-width="605" height="248" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f8/Adieu_mes_amours_tenor.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="background-color: white; color: #222222; font-family: sans-serif;">A page from the </span><i style="background-image: none; color: #0b0080; font-family: sans-serif; text-align: start; text-decoration: none;"><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Harmonice_Musices_Odhecaton" style="background-image: none; color: #0b0080; font-family: sans-serif; text-align: start; text-decoration: none;" title="Harmonice Musices Odhecaton">Odhecaton</a></i></span><br />
<span style="background-color: #f8f9fa; color: #54595d; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Ottaviano Pettrucci/Josquin des Prez</span></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><span style="background-color: #f8f9fa; color: #54595d; font-family: sans-serif;">Tenor of </span><a class="extiw" href="https://en.wikipedia.org/wiki/Adieu_mes_amours" style="background-image: none; color: #0b0080; font-family: sans-serif; text-align: start; text-decoration: none;" title="w:Adieu mes amours">Adieu mes amours</a><span style="background-color: #f8f9fa; color: #54595d; font-family: sans-serif;"> by </span><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Josquin_des_Prez" style="background-image: none; color: #0b0080; font-family: sans-serif; text-align: start; text-decoration: none;" title="Josquin des Prez">Josquin des Prez</a><span style="background-color: #f8f9fa; color: #54595d; font-family: sans-serif;"> from </span><a class="extiw" href="https://en.wikipedia.org/wiki/Odhecaton" style="background-image: none; color: #0b0080; font-family: sans-serif; text-align: start; text-decoration: none;" title="w:Odhecaton">Odhecaton</a></span></td></tr>
</tbody></table>
回到我們最開始的問題,什麼叫做「自由即興」呢?在回答這個問題前,我們必須先讓一個樂種在這篇落落長的歷史梳理文章裏登場。有人在分析音樂史時曾做過這樣的結語,人類每150年,就會有一個新的「音樂盛世」誕生,姑且先不論這個數字是怎樣計算出來的,20世紀初,人類歷史確實出現了影響力延續一百多年並擴及全球的音樂,其一當然是因為現代音樂充滿反叛性格的作曲家如Debussy, Arnold Schönberg, Stravinsky, George Antheil......等人,以及他們之後所影響的各種不同風格之現代樂派,而另外一個同樣發生在20世紀交界的樂種,它的許多音樂元素則已經普遍散佈於現今各種流行音樂文化中,那就是「爵士樂」。<br />
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儘管現代樂派與爵士樂的互相交融在早期就已經創造了如George Gershwin這樣的「作曲家」,但爵士樂歷史發展的影響力究極來說,還是鑿因於兩個決定性的要素,其一是樂手的「即興」文化,其二則是與各種音樂類型融合的「開放性」。<br />
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先不論Charles Mingus、Stan Getz 在爵士樂結合墨西哥音樂、西班牙音樂、古巴音樂與其它拉美音樂這些大家耳熟能詳的許多嘗試,世界各地反向將爵士樂主動引入傳統音樂的例子在音樂史裡其實也所在多有,如30年代的「廣東音樂」,就是因為香港作為中國當時最主要與西方接觸的港口,對西方文化與音樂有一定的寬容性,swing的切分音很早就被當時作曲的傳統樂師採用,小提琴、六弦吉他有時更取代高胡、洋琴,與笙、笛在傳統民樂的既定曲式下合奏。<br />
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<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/aGsVqF-URXc" width="560"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Charles Mingus - Ysabel's Table Dance</span></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz93nnJhPwpUMxe1SZJ8XyeCYvfW_SGcQ21fTJvG34_AONjxaLUmgRn7vV8IeoYNXfgs7h6lFPR_WIxxlYc3Fsdmca_IwvuN1xbyySKk7pm41VdqTcvMZorZsXrP0iplkVguZq7xMFWOo/s1600/Ornette-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="804" data-original-width="1199" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz93nnJhPwpUMxe1SZJ8XyeCYvfW_SGcQ21fTJvG34_AONjxaLUmgRn7vV8IeoYNXfgs7h6lFPR_WIxxlYc3Fsdmca_IwvuN1xbyySKk7pm41VdqTcvMZorZsXrP0iplkVguZq7xMFWOo/s400/Ornette-1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ornette Coleman</td></tr>
</tbody></table>
然而,1961年Atlantic Record出版的《自由爵士》(Free Jazz)專輯,薩克斯風手及作曲家Ornette Coleman 改變了歷史,並將「即興」這個詞的概念推得更遠。所謂「自由爵士」顧名思義,就是在不去管爵士樂的Standard各種範式或和弦進行的前提下,更「自由」的去即興並重新定義「爵士 」,樂手不再依循一個一個輪流solo最後再合奏主題動機的這種樂曲結構,反而在無主從關係下讓樂人彼此間的對話關係更自由去流動。而某種程度上,「自由爵士」的演奏也越來越在意音色,並試著將旋律從和聲學與固定節奏中解放,Coleman和Don Cherry發展了類人聲的吹奏方式,並有意圖的去除旋律的調性,他們進一步論述這樣的概念為:「個人主義」的原則,合該是爵士樂的根本基石 ,也是秉持這樣的精神,「自由即興」(Free Improvisation)就此誕生。
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<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/LwNt7sHZaXY" width="560"></iframe> </span><br />
<span style="font-size: x-small;">自由即興先驅 Anthony Braxton《 To Composer John Cage 》
</span></div>
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「自由即興」與「自由爵士」的最大差異就是,「自由即興」的最高目的是將音樂從 「所有」類型中解放,包括「爵士」,它鼓勵樂手在既定樂器中開發各種新的演奏技巧 ,或者使用彈珠、電動馬達、海綿......等不同的工具演奏樂器,以此創造新的音色,有些音樂家甚至自己製作樂器。在此先以再拒劇團「聲音劇場」系列的幾部作品來當作例子,2014年《諸神黃昏》便曾以鐵片和洗衣機水管等生活物件來演繹華格納劇作「指環」,2015年《燃燒的頭髮》其中一個段落「失敗」,則直接將台南安平樹屋的樹根作為樂器,《渾沌辭典:補遺》則是現場拼貼並「彈奏」一幅複合媒材的「畫」,最近的一部,則是去年於北美館「社交場」首演的《Concert of Performance Review》,參考了「圖像譜」(graphic notation)的概念,將辦公桌及其上的各種物件轉化為發出聲響的樂器。樂人無所不彈無所不演奏現今其實已稀鬆平常,但都擁有不同的美學目的和途徑。然而,在各種現代音樂流派之中,「自由即興」表演的不同之處,是將「全然即興」與「個人主義」體現為其藝術表現的最高原則,樂人唯一需要依循的,是感受即興現場的 「當下性」。<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEif_rEXB7QcUweuDowa_EELH8mLdsodY9VDy0pNWDWJKPdPLMRwgENGIBK889ACeg9ovN4H7CiZrp2yxdNVoT-8TTwZW8W_6FLaLs8Kh_uQFRt7-OJxfnkQgLSVSOyXXH-0BYNsLvLC6g4/s1600/_MG_1578.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEif_rEXB7QcUweuDowa_EELH8mLdsodY9VDy0pNWDWJKPdPLMRwgENGIBK889ACeg9ovN4H7CiZrp2yxdNVoT-8TTwZW8W_6FLaLs8Kh_uQFRt7-OJxfnkQgLSVSOyXXH-0BYNsLvLC6g4/s320/_MG_1578.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">再拒劇團《燃燒的頭髮》<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
正如本次再拒劇團舉辦的音樂會「聲音在場-之-待客實驗」所邀請的樂隊“I’m Not Yours”,他們的命名,來自美國詩人Sara Teasdale的一首情詩:<br />
「我們手中的聲響,音樂皆是彼此的靈感邂逅,細膩地牽引彼此,相互凝造暴風雨般的場景,一起創出結冰似的冷漠,也可以皎潔無暇像是月光。當曲終了,我們又會回到個體,化成一句:我是我 」<br />
-引述自樂團官方簡介<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNdk3-b2-NZvNny0WDwvkNj00nIPO6YcU9s1sMxMvucz27UowPYn6myTrhkNS0yJCu7L2dAJejH_ZVCy6h4PzpjPDhiT6Akewtqfmtp_A6iVj7R6bemaQnjl4-tIx-Ze_2LRPtgXMixeo/s1600/29693954_10156144787023076_69164709_o.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNdk3-b2-NZvNny0WDwvkNj00nIPO6YcU9s1sMxMvucz27UowPYn6myTrhkNS0yJCu7L2dAJejH_ZVCy6h4PzpjPDhiT6Akewtqfmtp_A6iVj7R6bemaQnjl4-tIx-Ze_2LRPtgXMixeo/s320/29693954_10156144787023076_69164709_o.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">I'm Not yours 樂隊:千野秀一</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzvMIfvbDVllt4qAZuM4hAwKZ2naQIkm7mpJEMJ1mfA4aQlPWjajIkzcuevDYLw0Jh2Ga0AGP96zg_buuPX0fNs6UTVwCZOk2sdlpCXpBSsqWOhtivc7RTmrvmoUrUBySwvfWIjv-lmmE/s1600/29746731_10156144787418076_7804490_o.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzvMIfvbDVllt4qAZuM4hAwKZ2naQIkm7mpJEMJ1mfA4aQlPWjajIkzcuevDYLw0Jh2Ga0AGP96zg_buuPX0fNs6UTVwCZOk2sdlpCXpBSsqWOhtivc7RTmrvmoUrUBySwvfWIjv-lmmE/s200/29746731_10156144787418076_7804490_o.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">I'm Not yours 樂隊:林惠君</td></tr>
</tbody></table>
<br />
這一次參與「招待 」的藝術家蔣韜、曾韻方和我,則將延續2014年以來再拒劇團「聲音劇場」的創作脈絡,比起自由即興,再拒的創作其實更受達達、超現實主義以降,或者John Cage, Yoko Ono等人組成的藝術流派Fluxus......等作品所影響,更強調時間與聲音事件的「偶然性」以及「重複性」,只是礙於文章篇幅,關於現代樂派與當代音樂我們可能需要另闢一個專題來討論了,但正如前文所述,其實「自由即興」、「機遇音樂」、「環境音樂」、「極限音樂」和「圖像譜」......等種種現代音樂概念,儘管擁有不同的藝術表現與精神,仍然保有彼此不斷對話與互相影響的開放性,和各種結合的可能。<br />
<br />
那麼讀到這邊你覺得,我們有無機會見證2050年即將到來的下一個音樂盛世呢?<br />
<br />
這禮拜即將的演出「聲音在場-之-待客實驗」,再拒劇團將以餐宴之「主客情境」為題所發展的即場藝術(Live Art),作為向各位觀眾引介「自由即興」的橋樑:到底瓦斯爐與中提琴,海綿與大提琴,煮飯、待客和音樂有什麼關係?且容我們在表演到來之前引述John Cage的話,來為這一篇關於「音樂即興」與「 個人主義」命題的文章作結,畢竟自由即興也好,偶發藝術也好,它永遠只能存活在演出的當下:<br />
<br />
「如果你訓練一雙聆聽音樂性聲響的耳朵,這就像在建立一個『自我』。那會讓你開始拒絕一些不那麼音樂性的聲響,並將自己隔絕在許許多多的生命體驗之外。」<br />
- John Cage<br />
<br />
【聲音在場-之-待客實驗】<br />
Sound in Presence: Experiment of Hospitality
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs8sfGNjG_U8puA6J0J-Y_NISWAjjBmpEar4Ju11ES_5H9Fz5R20dPStFjOEre3OrZR88Fx6EnUtry14WzISd8S3zV85Kn5Mt7ILHD7zUYAKdgHUMG6BFrErZhD3t3ReLnwhXsX1PS77A/s1600/29955607_1926515624048862_1439598165_o.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs8sfGNjG_U8puA6J0J-Y_NISWAjjBmpEar4Ju11ES_5H9Fz5R20dPStFjOEre3OrZR88Fx6EnUtry14WzISd8S3zV85Kn5Mt7ILHD7zUYAKdgHUMG6BFrErZhD3t3ReLnwhXsX1PS77A/s320/29955607_1926515624048862_1439598165_o.jpg" width="294" /></a></div>
客人 Guest / Performers::<br />
千野秀一 SHUICHI CHINO<br />
林惠君 HUI-CHUN LIN<br />
MARIE TAKAHASHI<br />
<br />
招待 Host / Performers::<br />
曾韻方 YUN-FANG TSENG<br />
蔣韜 TAO CHIANG<br />
黃思農 SNOW HUANG<br />
<br />
時間Date:4月8日 PM 3:00<br />
地點 Venue:Halfway Cafe 半路咖啡<br />
票價 Price: 350 TWD<br />
(The admission fee does not include the minimum charge of the restaurant.)<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
活動頁面 Event Page:<a href="https://www.facebook.com/events/162223074481257/">https://www.facebook.com/events/162223074481257/</a>sknowinghttp://www.blogger.com/profile/14910555954320818514noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-44698927580787657562018-04-04T08:28:00.000-07:002018-04-05T08:29:14.360-07:00 I'm Not Yours樂隊成員簡介:千野秀一 SHUICHI CHINO<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv5_DnlHNccJZZxbcAboB0gOLKRfV6RHpKcyPaUPQaOK2m50Dl0pgIsMfjAXAIasJM8_oV9BT3J3K-jCe3VTNEZfT86-EicpU8bX_jUzXaxgKXuNak13Q8UbD0D9g4bkitEEgE5PKdrqI/s1600/shuichi-chino.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="283" data-original-width="378" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv5_DnlHNccJZZxbcAboB0gOLKRfV6RHpKcyPaUPQaOK2m50Dl0pgIsMfjAXAIasJM8_oV9BT3J3K-jCe3VTNEZfT86-EicpU8bX_jUzXaxgKXuNak13Q8UbD0D9g4bkitEEgE5PKdrqI/s320/shuichi-chino.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
最後出場這一位千野前輩,其實對台灣並非陌生,他第一次來台灣演出的2007年,便是參與再拒劇團舉辦的音樂會「生存與抵抗的圓舞曲」:
<br />
<br />
千野秀一來自日本東京,在樂壇上擔任過許多角色:鋼琴師、作曲/編曲家、電影/劇場音樂、音樂研究者、自製樂器/電子合成器演奏者、自由即興樂手。古典鋼琴的出身背景下,他於70年代擔任日本搖滾樂團Downtown Boogie Woogie的鍵盤手,該樂團暢銷日本與亞洲。1980到1990年代開始他與宇崎竜童一起製作了許多電影音樂如村川透《白晝の死角》、大森一樹《聽風的歌》、山川直人《ビリィ★ザ★キッドの新しい夜明け》、流山兒祥《血風ロック 》、蜷川幸雄《魔性の夏 四谷怪談より 》、蔵原惟繕《海へ 〜See you〜》、山下耕作《竜馬を斬った男》……等多部作品,並在演員麿赤兒的引介下,與舞踏團體及表演家大駱駝艦、江原朋子,以及大橋宏主持的DM劇場及黑帳篷劇場合作。<br />
<br />
1990年代千野秀一開始以電子合成器演奏者及鋼琴手身份,參與不同的自由即興團體:“Wa-Ha-Ha”,日本反抗音樂的開山始祖“A-Musik”,與大友良英合作的“Ground Zero”, “Buffles”, “Inochinoimai”, 他是東京歷屆「透視與情動」藝術節的主要藝術家,也是日本自由即興演奏的重要推手,更積極推動與韓國首爾音樂家的交流合作。<br />
<br />
2008年開始千野移居柏林,並活躍於柏林自由即興場景,合作過的樂手如Tristan Honsinger, Christian Lillinger, Tobias Delius, Antonio Borghini, Lothar Ohlmeier, Yorgos Dimitriadis, 林惠君......等。每年演出不斷,受邀音樂節、活動策劃並參與錄音計劃,風格囊括Free Jazz, 通俗曲調、噪音、實驗音樂到現代音樂。2015年他與大提琴家林惠君(台灣/柏林)在柏林創立音樂廠牌 Maybee Records,並成立I’m Not Yours樂團,於其中演奏鋼琴以及自製楊琴等樂器。<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpFBLTmxlXth1x9enl04JUu90nWCTbMQmhoZUPU0cor-c50dL67PVyRvUu_ZQ210fKVa76bOTvoAo4iDBuNZLB1TMG-ZRXdH_BAwyzFEtx88M6aCrAxtH77E-FE6c5ws5UdE8SZ7BBgt0/s1600/29693954_10156144787023076_69164709_o.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="132" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpFBLTmxlXth1x9enl04JUu90nWCTbMQmhoZUPU0cor-c50dL67PVyRvUu_ZQ210fKVa76bOTvoAo4iDBuNZLB1TMG-ZRXdH_BAwyzFEtx88M6aCrAxtH77E-FE6c5ws5UdE8SZ7BBgt0/s200/29693954_10156144787023076_69164709_o.jpg" width="200" /></a></div>
【Sound in Presence: Experiment of Hospitality】<br />
<br />
Date: 4月8日 PM 3:00<br />
Venue: Halfway Cafe 半路咖啡<br />
Price: 350 TWD ( The admission fee does not include the minimum charge of the restaurant. )<br />
<br />sknowinghttp://www.blogger.com/profile/14910555954320818514noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-9521983293487626792018-04-03T03:23:00.001-07:002018-04-03T03:32:41.936-07:00I'm Not Yours樂團成員簡介:Marie TakahashiMarie Takahashi ,生於1985年日本札幌,先後於日、法、德三國學習。古典音樂出身,擁有雙學位,通曉歐洲古典樂以及現代音樂。擅長演奏巴洛克與當代音樂的中提琴演奏家,成功地用中提琴結合電音,創造出新音樂,找尋當下歐洲新生代聲音藝術,拿著提琴出入酒吧、藝廊、劇院,給予大眾對音樂藝術新的概念。過去曾在交響樂團工作,然而,其個人對小規模室內樂的好奇與熱忱,讓她逐漸轉向此領域,從二重奏到四重奏,甚至結合即時電聲或是影像、繪畫、多媒體藝術等。<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4yXYHsnbawMGA1bwZfNaNJB7Wt1nEK0Y5j-96ASZRbuTAQG51fVStxUk_AvdzBzQRO9BRCHjBNVhd86GM9qPs-03p9PJbaEapFTOw96SyPVEEWjl8x13ud0HEyNxZThfbxacLt0vD6Ao5/s1600/29693534_10156144787558076_138419983_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="852" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4yXYHsnbawMGA1bwZfNaNJB7Wt1nEK0Y5j-96ASZRbuTAQG51fVStxUk_AvdzBzQRO9BRCHjBNVhd86GM9qPs-03p9PJbaEapFTOw96SyPVEEWjl8x13ud0HEyNxZThfbxacLt0vD6Ao5/s400/29693534_10156144787558076_138419983_o.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Marie Takahashi Soundcloud 連結: <a href="https://l.facebook.com/l.php?u=https%3A%2F%2Fm.soundcloud.com%2Fmarietakahashi&h=ATM54qfCSE1E_FBuo5K8IpB-euxVbmi4C6tosBqTxsU_1EP3-0u6Z-li1uzgY_poKX90tJq7CQmCZk-3zrCddd8t17Jo77T-rHMXsnVUB5LwPJiMVA" rel="nofollow noopener" style="background-color: #f1f0f0; color: black; cursor: pointer; font-family: "Helvetica Neue", "Segoe UI", Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 16px; white-space: pre-wrap;" target="_blank">https://m.soundcloud.com/marietakahashi</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
【聲音劇場-之-待客實驗】<br />
時間:4月8日 PM 3:00<br />
地點:半路咖啡<br />
票價:350元(可於半路咖啡預定票卷或現場購票,入場需另點低消飲料一杯)再拒劇團http://www.blogger.com/profile/17718199736898955543noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-39600527614517978232018-04-02T00:30:00.001-07:002018-04-02T02:48:53.278-07:00I'm Not Yours樂團成員簡介:林惠君林惠君,大提琴演奏者,專長音樂即興創作、表演。來自高雄台灣,有古典音樂教育背景,2004年畢業於德國得樂斯登音樂院,主修大提琴演奏、2006年畢業於德國萊比錫音樂院,音樂即興演奏與教育、並隨即接任該校助教擔任音樂即興教學。<br />
<br />
2008-2012年展開一系列巡演,包含:美國、台灣、法國等地交流、教學等工作,她曾兩度獲美國卡內基廳邀請參加研習營:馬友友與絲路樂團共同創作、演出(2006);參與Dave Douglas創作研習營並該在卡內基廳發表創作 (2008)。2010 年獲選法國西帖藝術村Cité des Arts駐村,與當地樂手共同策劃演出及創作。現今居於德國柏林,除了擔任大提琴、即興音樂老師外活躍於柏林音樂創作舞台。其創作特質隨和,在音樂中找尋與他人、當下事物的共通處,她的開放性,從聆聽到共鳴絲毫不留痕跡;她的音樂也是叛逆的,時常打破常規、找尋下一個音樂聚點;音樂中她喜好挑戰極限運用當下的題材創作。在她整個創作領域裡她一直提問她的創作與世界的關聯,作品中反映社會,生活等議題。她的大提琴演奏中也運用人聲、肢體以及新音樂演奏技巧,與來自各國音樂家、藝術家、舞者、肢體表演者合作。<br />
<br />
她的許多專輯接收錄在柏林廠牌Maybee Records,她也是柏林即興樂團成員 Berlin Improvisers Orchestra, 與她合作音樂家無數如:Tristan Honsinger, Tobias Delius, Michael Breitenbach, Hugues Vincent, Mathias Müller, Adam Goodwin, Benjamin Hiesinger, Shuichi Chino, Maresuke, Hannes Lingens, Klaus Kürvers, Okatmoto, Peter Van Huffel, Michael Vorfeld, Günter Baby Sommer。曾參與過的樂團如Beat Freisens Spelunkenorchester (爵士與新音樂),Nereden (世界音樂與即興),一、二零次方 1 2 ° - Eins Zwei Hoch Null (世界音樂與即興)。
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgA-XVSU7OXFxNJOppFslVh7PIg0l7ehQYOVw7Sar5yF9jljKxxRs0gFjC2IntsFlRCkRIhfS3WTy9_c90TU9R7l0i8AG9pXF6vmt2HIi4pGNvITmCUA91u6rfyqE44tiKY0n-Vd3A3fAg/s1600/29746731_10156144787418076_7804490_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgA-XVSU7OXFxNJOppFslVh7PIg0l7ehQYOVw7Sar5yF9jljKxxRs0gFjC2IntsFlRCkRIhfS3WTy9_c90TU9R7l0i8AG9pXF6vmt2HIi4pGNvITmCUA91u6rfyqE44tiKY0n-Vd3A3fAg/s320/29746731_10156144787418076_7804490_o.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
【聲音劇場-之-待客實驗】<br />
時間:4月8日 PM 3:00<br />
地點:半路咖啡<br />
票價:350元(可於半路咖啡預定票卷或現場購票,入場需另點低消飲料一杯)sknowinghttp://www.blogger.com/profile/14910555954320818514noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-41086908618604747532018-03-31T22:23:00.001-07:002018-04-02T00:39:02.998-07:00「聲音在場」之待客實驗聲音在場-之-待客實驗
<br />
<br />
客人:I'm not yours樂隊
<br />
<br />
揚琴/鋼琴 Chino Shuichi<br />
中提琴 Marie Takahashi<br />
大提琴 林惠君<br />
<br />
招待:黃思農×曾韻方×蔣韜<br />
<br />
一場即興音樂與日常聲響的撞擊。<br />
以「待客」為主題所發展出來的聲音環境,作為一場即興音樂表演的空間場域。<br />
<br />
I'm not yours樂隊立基於柏林,是一以弦樂器為主軸的自由即興團體, 德國廠牌Maybee Records的大提琴、人聲即興演奏者林惠君,日本70年代起搖滾音樂與實驗音樂場景之重要樂人千野秀一,以及日本新生代中提琴家Marie Takahashi, 將透過古音樂樂器與現代實驗聲響的交融,充滿身體感的演奏製造震懾人心的當下音樂。
<br />
<br />
於台灣跨足劇場、電影音樂、劇場音樂與聲音藝術的黃思農,蔣韜,曾韻方三人則合力激盪,以各種「招待客人」之行動為聲響,以情境空間作為第四個樂手,「招待」遠渡重洋的三位賓客。
<br />
<br />
吹風機與大提琴,瓦斯爐與中提琴,菜瓜布與鋼琴共奏……各種聲響的料理,添加、重置與調味所共構的盛宴,皆為遠道而來的你們所籌備:
待客實驗,以客為尊。
<br />
<br />
時間:4月8日 PM 3:00<br />
地點:半路咖啡<br />
票價:350元(可於半路咖啡預定票卷或現場購票,入場需另點低消飲料一杯)<br />
<br />
若有任何問題請私訊再拒劇團粉絲頁或email至<a href="mailto:against.again@gmail.com" target="_blank">再拒信箱</a>,我們會為您提供協助sknowinghttp://www.blogger.com/profile/14910555954320818514noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-41003944475770859242018-03-09T23:49:00.000-08:002018-03-09T07:50:13.811-08:002018《春醒》好評加演 華語世界唯一重新譜曲的現當代改編「他們為台灣的歌舞劇帶來社會批判力量,並與本土草根的連結。」<br />
-電影導演 林靖傑<br />
<br />
「先不管音樂劇,《春醒》是搖滾樂的演出如何!若是這樣,它可贏過台灣現今各種(包括大咖或不知道什麼咖,唱什麼藝術家之類)的流行音樂。」<br />
-台新文化藝術基金會藝術總監 陳泰松
<br />
<br />
「如果音樂劇重要元素是音樂,那這種視之為演唱會的觀眾就是一種成功的指標。.......推薦給劇場朋友因為他真的破了同溫層成功的讓音樂成為那個溝通渠道,出現培養了許多樂迷。推薦給音樂圈的朋友因為他真的創造了文本風格且建立系統的音樂。」<br />
-跨界音樂家 柯智豪
<br />
<br />
「我喜歡這個戲裡的直接,那些外國譯名很像網路上的暱稱,那些樂句中的嘶吼還是真的疼......其實不常推介舞台劇,心裡的尺很嚴,知道一鬆,就沒完沒了,但放在青春的議題面前,其他都可以不顧了,很好聽也很好看的音樂劇。」<br />
-編劇 吳洛纓
<br />
<br />
「肋骨斷裂的聲音,是聽不見的,那是一種觸感。看再拒劇團《春醒》我坐立難安,有些罪,有些非常非常強烈的愧疚感在血液裡燃燒。像舞台上群舞時仰望著燈具的姿態。」<br />
-編導 楊景翔<br />
<br />
「我一直認為我錯過了人生的幸福,但不是,我只是太早就被傷害,我帶著傷長大。感謝這部戲,溫柔觸動我內心深處。」<br />
-《不再沈默》作者 陳潔皓
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來自藝文界的聯合推薦:<br />
閻鴻亞(鴻鴻)、吳洛纓、張作驥、許肇任、陳芯宜、周美玲、黃健瑋、蔡亘晏(爆花)、趙逸嵐、路嘉欣、姚淳耀、涂又仁、柯智豪、管罄、張迪皓、李慈湄、魏雋展、賀湘儀、楊景翔、黃煒翔、劉美妤、陳潔皓.......
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再拒劇團2018春季搖滾音樂劇場 華語世界唯一重新譜曲的現當代改編<br />
3月9-11日新北市藝文中心 隆重登場<br />
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<br />sknowinghttp://www.blogger.com/profile/14910555954320818514noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-17856794667485782572018-03-09T23:38:00.000-08:002018-03-09T20:29:22.636-08:00當他們討論青春時——來自影視界對《春醒》的推薦與迴響<h3 style="text-align: center;">
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjrZz70Ap5qjRbD63X3eqEXnWVPtcDYXr_7C9nD57wRgsAMZW10O3ChDsm9xeTQnNSgo6CbmDKRcv2PZqxAh8Pew346loc4CHFM0zQeIduYqMJLqd-VNTbEOV00hnfV5mckwIEUjc7PMY/s1600/Copy+of+DSC05321-s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjrZz70Ap5qjRbD63X3eqEXnWVPtcDYXr_7C9nD57wRgsAMZW10O3ChDsm9xeTQnNSgo6CbmDKRcv2PZqxAh8Pew346loc4CHFM0zQeIduYqMJLqd-VNTbEOV00hnfV5mckwIEUjc7PMY/s320/Copy+of+DSC05321-s.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">照片提供/再拒劇團(《春醒》2017首演_攝影 王攻心)</td></tr>
</tbody></table>
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<b><span style="background-color: white; color: #0b5394;"><br /></span></b></div>
<h3 style="text-align: center;">
<b><span style="background-color: white; color: #0b5394;">白色巨塔金獎編劇吳洛纓X黑暗之光電影導演張作驥X酸甜之家金獎導演許肇任</span></b></h3>
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<b><span style="background-color: white; color: #0b5394;"><br /></span></b></div>
<h3 style="text-align: left;">
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<h3 style="text-align: left;">
青春不抓狂,他只是深深憂傷|吳洛纓</h3>
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上週去看整排的時候,想起不少關於青春時提出的問題。那些問題的答案是什麼已經不重要了,更值得被想念的是——問問題的勇氣,好傻好天真好直接好不屈。<br />
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我其實覺得像厭世這樣的字眼,用太多會有一種喜劇的情調。好像當你嘲笑它,就可以輕巧地從那個巨大的生死相依的扛棒下,閃過去,然後再活一千年,或者更多,沒有人想要長命百歲,如果不夠精彩熱烈。<br />
<br />
其實這些演員還在叩問青春的問題,不由得讓人捏一把冷汗,就因為太誠實,你閃避不掉。好像化不去的瘀血,挨打留下的那些,或者女孩曾經刺穿過的肚臍環,男孩手臂上的菸疤,你很想抓住他們好好地說:「你知道嘛⋯⋯人生⋯⋯很難的。」然後他們會笑,笑得不知明天會更糟。<br />
<br />
春醒便是驚蟄,萌動與初生往往肆無忌憚,不按牌理出牌的來了,爾後便會一直下去,不管多老多醜。我喜歡這個戲裡的直接,那些外國譯名很像網路上的暱稱,那些樂句中的嘶吼還是真的疼。如果你離青春不遠,在你還沒忘記怎麼抓狂之前,還可以去溫故知新;如果你離青春很遠,起碼可以目送;如果你正值青春,上面這些絮絮叨叨都是多餘的,你知道那是怎麼一回事,比我更知道。<br />
<br />
其實不常推介舞台劇,心裡的尺很嚴,知道一鬆,就沒完沒了。但放在青春的議題面前,其他都可以不顧了,很好聽也很好看的音樂劇!<br />
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<h3>
關於春醒|張作驥</h3>
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<br /></div>
3個月前….90歲的母親跌倒…中風了…<br />
失去記憶的母親…把我從兒子的角色…變成父親、路人、哥哥、鄰居…<br />
這個從小對我管教甚嚴…一切都以愛做為理由….<br />
那個生我、養我的母親…這個最親愛的人…<br />
怎在一夕間變成陌生人?<br />
兩週前…透過再拒劇團亭瑋的介紹…讓我看到了他們的舞台劇《春醒》….<br />
看後…我想了幾天….愛 到底是什麼?<br />
責難、咒罵、期盼、關心….通通在愛的包裝下….深深地刺進了所有人的成長…..<br />
愛 有時是一把的刀…不經意地插向許多人的成長回憶中….那是酸的!<br />
《春醒》 透過音樂舞台劇的概念….呈現了我的疑問….<br />
那就是許多被愛的人….是孤獨、是寂寞的….是痛苦的!….<br />
劇中的對白….「完美的污點」…年輕人….多麼痛心的自我陳述….<br />
原來…許多人的愛….是不容許別人有「選擇權」的….<br />
這時….母親的哭喊聲從我身後傳來….中斷了我的打字工作…<br />
老母親用手撐扶著廁所門…抖動著雙腳….「對不起!我褲子穿不起來!」<br />
我拉起被他雙腳踩住的褲管….撿起掉在一旁的助行柺杖…<br />
「哥哥…對不起!」….「老媽…沒關係!」….「兒子…你什麼時候回來的?」<br />
半夜3點半….我看著母親的背影….幾個月的失眠、辛勞….一切都是人生歷程….<br />
一個年輕的女孩…戰亂時…跟隨著軍人先生…來到台灣…一個陌生的地方…<br />
她有什麼選擇權?….她的愛就是一切….她也只有這種「自私」「自以為是」的愛!…<br />
但是…她也沒有任何的選擇權啊!…..<br />
人生如四季….循環不已….<br />
生老病死….卻永遠與我們相隨….大家都是醒的人…應該做些醒的事吧!<br />
春醒這齣搖滾音樂舞台劇是值得一看的….<br />
另外一提…劇中「深藍的夜」音樂與歌詞…更讓人深省!<br />
張作驥 2018/3/6<br />
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<h3>
回望青春的溫柔|許肇任導演專訪</h3>
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採訪撰文/ 曾彥寧<br />
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人稱小任的許肇任導演,外表粗曠但其實是個很「文青」的人,訪談當天在辦公室裡輪播的音樂是自然捲樂團和後搖,有種清新的感覺。<br />
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小任自陳從小的功課不好,也不是很會玩,玩不贏也唸不贏別人,家人曾經想送他去唸軍校,但後來沒去唸。生為家族中最小的孩子,一直沒什麼煩惱,言談中可以感覺小任和家人的關係蠻親密的,到了高中他還在和阿嬤睡覺,會幫阿嬤梳頭。<br />
<br />
成長在萬華,賀爾蒙旺盛的高中時期也曾和同學在華西街廝混,同學嫖妓的傳言時有所聞,覺得是生活的常態。也和同學做過一些亂七八糟的事情,偷車、勒索、吃霸王餐、霸凌和被霸凌。因為這些事情太習以為常了,反而覺得打架阿嚕八之類的就只是練練身體而已。會跟著大家嘲弄班上較為陰柔的同學,暱稱對方為「夢娜」,雖然不是惡意但也不知道是否會帶來壞影響,但幸好高中班上的同志班對至今還在一起,十分浪漫。<br />
<br />
從一個打架鬼混也不愛唸書的高中生,成為金鐘獎導演以及年輕藝人溫貞菱和巫建和的經紀人,小任笑稱自己是誤打誤撞,但總歸都是出於責任感。因為不想讓家人擔心,就和世新大學的朋友去拍片,也從自己周遭的人生故事中發掘靈感,慢慢寫出了許多屬於自己的劇本。而帶領年輕藝人的初衷也是,身為導演的小任覺得自己有責任不讓藝人和工作人員走偏,所以會從生活中各層面去聽對方說話去了解對方,也會讓中輟難控制的小孩到拍片現場當場務,讓孩子們從工作生活中一起思考。<br />
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<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCwQAsRdS0zWfCmNg_gI-2O8PEHae_JuMf9KuupVvfBr4u5-HiWlB5v89dn2O92sgCqek31ysSsKpTJMZqasKSOJAIxp0_t6KtWvZezgdtEkYiD_tmy6j1XU46M_BN4CRV6TlXxkFTnzE/s1600/DSC05775-s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCwQAsRdS0zWfCmNg_gI-2O8PEHae_JuMf9KuupVvfBr4u5-HiWlB5v89dn2O92sgCqek31ysSsKpTJMZqasKSOJAIxp0_t6KtWvZezgdtEkYiD_tmy6j1XU46M_BN4CRV6TlXxkFTnzE/s320/DSC05775-s.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">照片提供/ 再拒劇團(《春醒》2107首演_攝影 王攻心)</td></tr>
</tbody></table>
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文/ 懷恩相信動物協會&前劇場工作者 盧莞宜<br />
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<h4>
我拼命想成為的<br />就是那種<br />把我這種人淘汰的<br />那種人</h4>
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我是過了30歲,才活得比較自在,對於已經「長大成人」的我而言,《春醒》並不是一齣容易的戲,觀看過程中,被迫面對那個「花了一點力氣才活過來/曾經躁動的」自己。<br />
<br />
20出正青春的時候,曾觀看也是緣文導演的《1:24混合發作》 記得那時在北藝大情緒脹滿到不行,佇足戲劇廳前無法再觀看下一齣戲,那就是青春之鬼出匣的時候。許多遺憾、紀念、「我不好」、「我想要」在檯面下交織,穿針引線讓人喘不過氣。<br />
<br />
管束過頭的母親、錯過才知道要珍惜的愛、想要先死五分鐘、拿著筆記本一直寫寫寫、在校園的角落哈草、每天在朋友面前假裝快樂因為「大家」很重要。我們長大、升學、出社會、找工作 然後?那些難以表述不可言說的情結如果真的是病,那會好。《春醒》講的到底是台上各青少年角色的覺醒?還是讓觀看的我們再度憶起已沈睡的青春?<br />
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會會過去的自己<br />
看看現在的模樣<br />
邀請你一同來甦醒<br />
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<br />weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-49995816778674161832018-03-09T07:31:00.001-08:002018-03-10T01:08:42.901-08:00青春異語| 在降噪耳機的易碎裡——黃煒翔<br />
文/ 劇場工作者&演員 黃煒翔 <br />
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看春醒的整排後,<br />
再看近期高雄市立六龜高中的新聞事件,<br />
頗有感觸。<br />
新聞事件原委與真相究竟如何我們不得而知,<br />
不過一齣改編自十九世紀德國劇作家魏德金爭議劇本的劇作《春醒》,<br />
筆下這些青少年之於所處之社會其面臨的處境,<br />
時至今日依舊相距不遠。<br />
<br />
新聞事件上我們只能看見聽見幾種聲音,<br />
但又有哪些聲音是真的靠近、<br />
試圖理解這些青少年們的處境/困境?<br />
社會輿論僅以一種價值評斷人的價值,<br />
在夾縫中何以維生?<br />
我看見《春醒》裡劇中青少年們不同的姿態。<br />
<br />
我喜歡一場女孩送男孩降噪耳機的戲:<br />
在男孩興奮地要女孩,<br />
在他戴上耳機時大聲說話以測試,<br />
女孩在他戴上耳機的瞬間大聲告白,<br />
男孩隔絕在耳機裡,拿開耳機一句「什麼?」<br />
所有未能表達的情感大聲疾呼卻也煙消雲散,<br />
再近,也隔著一道,<br />
恰恰精準表述那敏感易碎的情境。<br />
<br />
每個奇形怪狀的各異生命面孔,<br />
卻得擠壓成一種樣子一種形狀,<br />
以符合社會期待他人期待,<br />
你問我逃出來了嗎?我沒有答案。<br />
<br />
再拒劇團一次次站在邊緣前線挑戰,<br />
走到迄今成軍十五要十六年,<br />
亦是個青少年的年紀。<br />
此時此刻我看著《春醒》,<br />
他們不得不做、不得不說。<br />
而妳進來,<br />
看看有沒有過去的自己抑或此刻的妳,<br />
看看是否已成為曾想把自己這種人淘汰的<br />
那種人了沒。<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/89xFySET5XE/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/89xFySET5XE?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">影片提供/ 再拒劇團(《春醒》2017原創MV〈等著〉與演出片段)</span></div>
<br />weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-37169801463178872972018-03-07T03:52:00.000-08:002018-03-07T05:28:16.537-08:00青春普拉斯|賀爾蒙的過剩感傷——楊景翔專訪<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAnlqvAoj_t_pb5sRPIbeyh8Wevgn3yLOl73s64DbhHudPoYGyH7g3I-HT2Kh-UUvYlDkv8qWoj86x-dvYpPaADoTjqAi3ID6LhGVU1QadpniceNd5kiMLY0G6keL94B2XbLCDMrEmW0Y/s1600/28832971_10213883164827510_265965858_n+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="720" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAnlqvAoj_t_pb5sRPIbeyh8Wevgn3yLOl73s64DbhHudPoYGyH7g3I-HT2Kh-UUvYlDkv8qWoj86x-dvYpPaADoTjqAi3ID6LhGVU1QadpniceNd5kiMLY0G6keL94B2XbLCDMrEmW0Y/s400/28832971_10213883164827510_265965858_n+%25281%2529.jpg" width="300" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"> 照片提供/ 楊景翔</span><br />
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現為導演、編劇及楊景翔演劇團藝術總監<br />
採訪撰文|曾彥寧<br />
<blockquote class="tr_bq">
2017年《春醒》的首演後,景翔在臉書透露高中生活的片段。我們約在劇團外的公園,是個充滿規則的地方。外表斯文的他,高中書包裝著鈑手、教室掃具間放著鐵管、打架、抽菸、翹課,從一個賀爾蒙旺盛的青少年成為現在的劇團負責人,在《春醒》演出中與自己的青春之鬼回望。 </blockquote>
<h3>
成績倒數的鈑手少年</h3>
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生長於嘉義新港,楊景翔其實不太確定未來要幹嘛。他自述國中後幾乎都不太打開課本,跟著校園流行把書包背帶放長的膝蓋,裡面只放煙和鈑手,即便考上公立高中社會組,但成績五科加起來只有八十幾分,大概落在全校倒數十名。直到看到台藝大戲劇的招生簡介,才開始認真念書,在術科彈吉他順利考上大學。回頭想想自己和藝術的緣份,或許是經常在電動打累的時候,晃去電玩間旁的二輪戲院看電影,印象很深刻的是今村昌平《鰻魚》,即便看不懂也有種莫名的感覺;也或許是身為林懷民的同鄉,有機會看到雲門舞集回鄉義演,曾經看過《薪傳》的片段段落,國中的他看得淚流滿面。<br />
<br />
鬧事曠課留級,楊景翔高中時因為自己租屋在外,突然失去了規範,每天打電動,跟著同學和學長打架會覺得很興奮,有種想要證明自己的英雄感。看起來叛逆的行為,但其實過程中並沒有刻意想要攻擊什麼主體,或是意識到體制的存在。只是想說大家這麼做,就跟著這樣做了。一直到媽媽問以後要做甚麼,景翔一開始想著自己很喜歡飆車,大概就當個修車的吧!她接著問一些很實際關於未來規劃的問題,不知道為什麼景翔就哭了。那時才意識到原來社會上有所謂的規則,想到以後要怎樣活下去,怎麼靠自己賺錢。<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAQP1kALXgpksjbgMfvF7RcUwfSx0i_2muORnf6LbXforbHjPT2Q4-7IAIPhlcglGi1SyLgoLTGzd2GHMuYan1OplpDdBxwU8rJNus2OVN6JPQmUoXiy0RKjLeQAbQxl5ZZKnI0F3pDKo/s1600/DSC05729-s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAQP1kALXgpksjbgMfvF7RcUwfSx0i_2muORnf6LbXforbHjPT2Q4-7IAIPhlcglGi1SyLgoLTGzd2GHMuYan1OplpDdBxwU8rJNus2OVN6JPQmUoXiy0RKjLeQAbQxl5ZZKnI0F3pDKo/s400/DSC05729-s.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"> 照片提供/ 再拒劇團(《春醒》2017首演劇照_攝影 王攻心)</span><br />
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<h3>
兩個大碗公的愛</h3>
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高中生涯中的暴力場景依舊歷歷在目,看完《春醒》首演後,景翔最有感觸的部分就是傷害,傷害家人傷害自己。其中一個很深刻的生活片段是,高中租屋處東西少少的,媽媽在搬家前給了他一個煮麵用的大碗公,但景翔把這個碗公拿來當菸灰缸。有一次媽媽來探望,但他剛好不在跑去打電動,只能請房東開門。景翔在半夜或是隔天早上回家,只看到在裝著滿滿菸灰的碗公旁邊,放著媽媽燉的一鍋雞湯。一鍋雞湯和一碗菸蒂,這個畫面一直留在心裡。<br />
<span style="font-size: x-small;"> </span><br />
<h4>
</h4>
<h3>
用力的愛 用力的自我難堪</h3>
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《春醒》中的艾莎(蔡佾玲飾演)特別引起他的共鳴,不只是這個角色提早出社會討生活,也包含艾莎在得不到愛時就會做出一些旁人看起來很笨拙的舉動,景翔有點感傷的說:「唉,只能這樣了。就跟我們升學的時候你不知道怎麼辦,你只是希望被關心被愛,可能只是希望被抱一抱,然後要得很用力,就會做出一些其實不一定真的能讓自己得到滿足的行為,有時候會讓旁人看起來感覺難堪。」<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dwBTyycTGYfM0O_iNGE0xjWJ3n4xcsA6dIZ1NFR0qgOStm-HX3zfkz4DmrrZQzhipINKR2kv9d01C9ukRcoGg' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe><br />
<br /></div>
購票請上兩廳院售票系統<a href="https://goo.gl/UDNpJ5"> https://goo.gl/UDNpJ5</a>weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-15280217982617799962018-03-06T23:00:00.001-08:002018-03-07T04:15:50.889-08:00寫在《春醒》加演之前|我們能回報的是技藝與青春<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyi_M06GkFu-0avz4DYogLXT3aQwmd0rH38ZiPi4Io3cfjD2GnYgvoRaKyGfe3JEmpNoKjQOpo5D1D34mTadc3crptNFtISZFW_JIgGcljKVfhHPAJCnPrprItvl8gtvapQYLyMbzzHBg/s1600/Copy+of+DSC06577-s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyi_M06GkFu-0avz4DYogLXT3aQwmd0rH38ZiPi4Io3cfjD2GnYgvoRaKyGfe3JEmpNoKjQOpo5D1D34mTadc3crptNFtISZFW_JIgGcljKVfhHPAJCnPrprItvl8gtvapQYLyMbzzHBg/s320/Copy+of+DSC06577-s.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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文|黃思農(《春醒》戲劇顧問/音樂總監)
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這齣戲從12年跟著我們到現在,緣文固執的抓著我和蔣韜討論了無數次,整整6年來的構思不斷打破又重組,和新團隊碰撞出的各種可能,打磨與試煉,即將在本週登台!<br />
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每一個版本的改變,或多或少都映照著我們不同時期的自己,而青春之鬼的凝視與對望,終於在2018裡又換上新的眼睛。<br />
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這次創作團隊修整的大方向如下:<br />
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1. 彥芳和我們重新工作了鬼魂與歌手的身體,住在每一個搖滾歌手與每一個演員裡的靈魂是如此的不同,但所謂的本色與扮演到頭來可能只是,去接受自己本來的樣子,去理解和擁抱那個無法與世界全然和解的,去享受你所創造的自己,去享受你的聲音,那樣的你在舞台上發著光。<br />
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2. 秉蓁相當漂亮的重寫記者會的段落,身兼炮灰的學校主任在速食店的夢境裡腦排明天的記者會,卡夫卡式迷宮般的一天,敬請期待蘇志翔精彩的solo。<br />
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3. 緣文持續就敘事觀點再調整,更多的把「我」當成第三人稱。我們永遠可以在布雷希特身上學到新東西,就像他學生海納穆勒說的,去依循他就是去背叛他,我想反之亦然。<br />
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4. 除了新的梅奇爾與溫德拉組合,新的馬塔段落,你會看見新的艾沙與莫里斯,其實每個腳色都有微調,我喜歡肇陽這次的詮釋,既然青春是死過了一次,舞台劇的重演亦是重生,但蔡小俏是我永遠的艾莎,還有,敬請期待大衛鮑奕安(誤)。<br />
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5. 部份共鳴的調整,更多去使用顱腔與鼻腔。除了《這都是為了他好》,所有歌都還是12年寫的,但詮釋的改變讓它們每一首獲得新的生命力。<br />
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謝謝這禮拜即將來看戲的你們,我們能回報的是我們的技藝,和我們的青春。<br />
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購票請上兩廳院售票系統<a href="https://goo.gl/UDNpJ5"> https://goo.gl/UDNpJ5</a>weihttp://www.blogger.com/profile/02555634578486233154noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1094194979073369522.post-18633497663844758672018-03-06T07:40:00.001-08:002018-03-07T04:10:05.858-08:00青春異語|也許只是為了將來的某一日——李慈湄<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3o9GevdADFmLQSFwDt8TWana3W_5vNGE9tuRQOuzBRn_SiamnN9-UjwM7TKhjt1RFww6VYV_qqwAQfLN29TdxSxGTPKVGbnlujj38pREkIN68CHqqWCg7gEBmb98Y-inOksji8iNSp1U/s1600/28640564_10213464122812256_338607888_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1080" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3o9GevdADFmLQSFwDt8TWana3W_5vNGE9tuRQOuzBRn_SiamnN9-UjwM7TKhjt1RFww6VYV_qqwAQfLN29TdxSxGTPKVGbnlujj38pREkIN68CHqqWCg7gEBmb98Y-inOksji8iNSp1U/s400/28640564_10213464122812256_338607888_o.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;">照片提供/ 李慈湄</span><br />
文/ 音樂人 李慈湄 <br />
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去年我看了《春醒》的彩排,看到最後才發覺自己上當,這不是年少輕狂也不是年少迷惘的戲,本來是傻傻抱著一種「近中年餘韻」,養足了所有大愛想要去擁抱戲裡這些迷途羔羊的......但看到最後才發現被甩了一個耳光——他/她們是演給我看的!——「哈囉,(還記得我們嗎?)我們就是演給妳這種,為了從這個世界活下來,狠狠把「青春」甩在身後,把所有不堪與疑惑都遺忘的人」。<br />
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所以我也第一次,在看戲的時候(而且這甚至是彩排、不是正式演出),兩度無法抑止地想要掩面淚崩。<br />
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我還是堅持我不是太懂得看表演。或者也許表演,有許多不同角度觀看。但是一年中有一次、或者一生中一兩次,透過觀看一齣製作,去接近那個非常純粹的精神,這是身為一個觀眾可以擁有非常珍貴的禮物。<br />
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再回頭講講春醒。看著彩排時我想,其實做一齣以青少年世界為本的戲,並不容易。就像在人生中,青春太容易被當成一場嘆息,如果這齣戲不是倚仗著每一個環節都做的非常精準,其實身為觀眾很容易對戲裡的主角感到不耐,覺得他們不過就只是一群虛擲生命的年輕人嘛~<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFLV0e5-XnmA5MxTraLSFfH4wer0rjm64P1vnP-Xg_kfzWktzeIbrhBljaeJHfgl5hcnZS3sHuZhg9yBIkqYB2iLGXo6fozLBiy92yA33nU2QVJy8miz3GU6Id3v9-gWy0pBF8qNHUTRI/s1600/DSC05605-s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="596" data-original-width="1600" height="147" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFLV0e5-XnmA5MxTraLSFfH4wer0rjm64P1vnP-Xg_kfzWktzeIbrhBljaeJHfgl5hcnZS3sHuZhg9yBIkqYB2iLGXo6fozLBiy92yA33nU2QVJy8miz3GU6Id3v9-gWy0pBF8qNHUTRI/s400/DSC05605-s.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;">照片提供/ 再拒劇團(《春醒》2017首演劇照_攝影 王攻心)</span><br />
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但整齣戲把事情把握的非常好。每一個設計部門~嗯,我不擅長就不多說了。就說音樂,音樂非常好聽,雖說是流行搖滾,但是風格上仍然放進了很多從80-90的地下音樂風格,譬如說某一首歌裡我似乎聽到了Sonic Youth。這在在都顯示了這齣製作在技術與能力上純熟到,能夠將風格化的美學與技術,精準置放在一個流行的類型文化框架裡。這不禁讓我再回頭想,這就好像年屆中年的再拒(以及找來的這一群人),將自己青春以來的愛與痛一路帶著,以自己成年以來這十幾年的經驗與技術細細餵養,在今日成就成這個作品。也許只是為了在將來的某一日奉獻出那個純粹的精神吧。
同樣地,這是一件非常有愛的事情。但這裡面不只是愛,還有一路上真實漫長的付出。就像這個製作不只是一個純粹的精神與帶給我們的禮物,它是一整群人撐起來的,也很需要大家進劇場去支持。<br />
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<span style="font-family: "wingdings";">vvv</span><br />
<span style="font-family: "wingdings";"><br /></span>青春異語專欄說明:<br />
春醒後的餘韻,這裡願聞其詳。<br />
回首青春的嗑到荼靡,<br />
還是私刑了結虛偽社會的抗議,<br />
歡迎百工鼓譟,異語無忌。<br />
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