(本文轉載自formosun)
地點：牯嶺街小劇場
時間：2010/10/01 19:30
劇團：再拒劇團
導演：黃緣文
編劇：黃緣文、高俊耀、簡莉穎
主演：趙逸嵐、王安琪、王博玄、陳家祥、楊景翔
「自由」，這樣的議題有觀照、有議題，
更重要的是沒有結論。
所以儘管看這戲的過程中有點疲累，
（暫且咎於大量的文字堆積和訊息，以及不斷拋出的問題）
但看完的後勁是很強的，強得讓人不得不思索。
角色並不多的多線情節，但其實編導處理得蠻乾淨的，
並不會難以進入狀況，或是在多重主角中迷路。
現實當中是獨立記者張競的自殺事件，
週圍圍繞著他的好朋友小四、他弟弟阿貓、女朋友Connie，
這些人打算幫張競辦一個追思會。
由初出茅廬的二線記者小四拉出的線是報社組長許志剛，
在現實社會地位升遷和「什麼是新聞」、報紙業存亡當中的爭執。
弟弟阿貓拉出的線是家庭關懷，
一個在社會上看似有點影響力、看似充滿著熱情與關懷的張競，
在家庭上卻不能給家人同等的熱情與關懷。
女朋友Connie是轉角咖啡店經營者、社會運動者，
他用一個比較抗爭的角度在看這個世界，有一點被壓迫者的形象。
而張競本身，影射《自由時代》鄭南榕先生，
時而像是對話、時而像是喃喃自語著一些困惑。
而穿插在這些之間的片段則是一些很瑣碎、看似無關但實際上最有力的Kuso對話。
例如利用抽菸討論的自由、自由女神的死亡等等。
討論自由有很多方式，
文字遊戲這個劇本已經玩的夠多了，
節錄我最喜歡這個演出的最後一段：
阿貓：……我沒有在反六輕、也不會說富士康怎樣，那些工人薪水是真的太低了，可是我就是覺得iphone他媽的很好用阿。怎樣啦？隨便說說不行喔？又不是真的要賣。（沉默）你們知道上海金秋蟹晏一個人要多少錢嗎？
小四：你要講什──
阿貓：張競不知道！他大概知道了也覺得不重要。去年我媽生日，我們全家去遠企吃大閘蟹。超貴！可是我請客，反正我就是失心瘋把定存提出來……結果弟一道菜還沒吃完，張競接到一封簡訊，馬上就站起來說歹勢有人報線很重要就走了──他連生日快樂都沒有說，他根本就忘記了。我想要講什麼？我知道張競從頭到尾就覺得吃這一餐不算什麼，我哥就是這種人，他就是會把碗塊丟了就跑，覺得有更有意義、更重要的事情要做，可是哪來這麼多「意義」、這麼多「重要」的事情阿……去「跑線」、追「點」、追「時效」，你們知道這個世界上每天、每天有多少重要的資訊在流通嗎？一個人怎麼可能追的上大量的資訊更新、流通、把你淹沒的速度──
Connie：不是一個人，我們都是在讓更多、更多的人意識到壓迫的存──
阿貓：不用說服我了，我聽的還不夠多嗎？真的不懂…我可不可以不要知道有這麼多的自由、可不可以有受壓迫可是不想跟誰反抗的自由，有選擇不要那麼自由的自由。
我覺得相當重要的一點，是這個劇本站在另一種高度。
看完小劇場常常會被一種高傲的姿態給打死，
因為很多作者、導演選擇的視角都是由上往下，想要「告訴」觀眾什麼、想要「強迫觀眾」接受什麼，但更多的時候，我們只想要「看見」另一些可能，而不想要被「教導」應該要怎麼樣。
聽獨立樂團比較屌嗎？聽流行音樂就比較爛嗎？
大概就是類似這種感覺，一種屬於小劇場的高傲（卻也因為不被認同而自卑）心態。
但《自由時代》雖然在導演處理的手法上仍就有蠻大的空間可以整合的更好，
但至少他提供了一些面向去凝視、一些想法的分享，
觀眾接受到了、從而思索，我覺得是相當重要並且感到很有收穫的。
地點：牯嶺街小劇場
時間：2010/10/01 19:30
劇團：再拒劇團
導演：黃緣文
編劇：黃緣文、高俊耀、簡莉穎
主演：趙逸嵐、王安琪、王博玄、陳家祥、楊景翔
「自由」，這樣的議題有觀照、有議題，
更重要的是沒有結論。
所以儘管看這戲的過程中有點疲累，
（暫且咎於大量的文字堆積和訊息，以及不斷拋出的問題）
但看完的後勁是很強的，強得讓人不得不思索。
角色並不多的多線情節，但其實編導處理得蠻乾淨的，
並不會難以進入狀況，或是在多重主角中迷路。
現實當中是獨立記者張競的自殺事件，
週圍圍繞著他的好朋友小四、他弟弟阿貓、女朋友Connie，
這些人打算幫張競辦一個追思會。
由初出茅廬的二線記者小四拉出的線是報社組長許志剛，
在現實社會地位升遷和「什麼是新聞」、報紙業存亡當中的爭執。
弟弟阿貓拉出的線是家庭關懷，
一個在社會上看似有點影響力、看似充滿著熱情與關懷的張競，
在家庭上卻不能給家人同等的熱情與關懷。
女朋友Connie是轉角咖啡店經營者、社會運動者，
他用一個比較抗爭的角度在看這個世界，有一點被壓迫者的形象。
而張競本身，影射《自由時代》鄭南榕先生，
時而像是對話、時而像是喃喃自語著一些困惑。
而穿插在這些之間的片段則是一些很瑣碎、看似無關但實際上最有力的Kuso對話。
例如利用抽菸討論的自由、自由女神的死亡等等。
討論自由有很多方式，
文字遊戲這個劇本已經玩的夠多了，
節錄我最喜歡這個演出的最後一段：
阿貓：……我沒有在反六輕、也不會說富士康怎樣，那些工人薪水是真的太低了，可是我就是覺得iphone他媽的很好用阿。怎樣啦？隨便說說不行喔？又不是真的要賣。（沉默）你們知道上海金秋蟹晏一個人要多少錢嗎？
小四：你要講什──
阿貓：張競不知道！他大概知道了也覺得不重要。去年我媽生日，我們全家去遠企吃大閘蟹。超貴！可是我請客，反正我就是失心瘋把定存提出來……結果弟一道菜還沒吃完，張競接到一封簡訊，馬上就站起來說歹勢有人報線很重要就走了──他連生日快樂都沒有說，他根本就忘記了。我想要講什麼？我知道張競從頭到尾就覺得吃這一餐不算什麼，我哥就是這種人，他就是會把碗塊丟了就跑，覺得有更有意義、更重要的事情要做，可是哪來這麼多「意義」、這麼多「重要」的事情阿……去「跑線」、追「點」、追「時效」，你們知道這個世界上每天、每天有多少重要的資訊在流通嗎？一個人怎麼可能追的上大量的資訊更新、流通、把你淹沒的速度──
Connie：不是一個人，我們都是在讓更多、更多的人意識到壓迫的存──
阿貓：不用說服我了，我聽的還不夠多嗎？真的不懂…我可不可以不要知道有這麼多的自由、可不可以有受壓迫可是不想跟誰反抗的自由，有選擇不要那麼自由的自由。
我覺得相當重要的一點，是這個劇本站在另一種高度。
看完小劇場常常會被一種高傲的姿態給打死，
因為很多作者、導演選擇的視角都是由上往下，想要「告訴」觀眾什麼、想要「強迫觀眾」接受什麼，但更多的時候，我們只想要「看見」另一些可能，而不想要被「教導」應該要怎麼樣。
聽獨立樂團比較屌嗎？聽流行音樂就比較爛嗎？
大概就是類似這種感覺，一種屬於小劇場的高傲（卻也因為不被認同而自卑）心態。
但《自由時代》雖然在導演處理的手法上仍就有蠻大的空間可以整合的更好，
但至少他提供了一些面向去凝視、一些想法的分享，
觀眾接受到了、從而思索，我覺得是相當重要並且感到很有收穫的。
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