2010年4月30日 星期五
《美國夢》排練側寫II──美國夢？韓國夢？
四月初，轉眼美國夢已經進入如火如荼的排練期，演員即興導演指導好不熱鬧，但場上總是會有休息的時間嘛！於是就在表導用盡對美國的想像與詮釋後，免不了休息時下戲後的嗑牙閒聊天，先來跟分享幾段美國夢不美國實錄！
2010年4月29日 星期四
2010年4月21日 星期三
《美國夢工廠》燈光設計小四經歷
燈光設計 劉柏欣(小四)
畢業於：大豐國小/五峰國中/新店高中/輔仁大學 哲學系
現任輔仁大學戲劇社專業指導老師〈2003-2010〉
燈光設計作品
【漫舞雅音】台北市立國樂團〈2010〉
【樂活巴西】變形蟲爵士樂團〈2010〉
【漫舞雅音】台北市立國樂團〈2010〉
【樂活巴西】變形蟲爵士樂團〈2010〉
【掘夢人】二分之一Q劇場（2009）
【黑鳥】黑眼睛跨劇團〈2009〉
【醜男子】黑眼睛跨劇團〈2009〉
【2009公寓聯展-居+ 北新路二段80號4樓】再拒劇團〈2009〉
【24H-布魯德13蟬】牯嶺街小劇場〈2009〉
【地底的天空】沙丁龐客劇團〈2009〉
【布蕾私特】陳瀞〈2009〉
【My Goodness】裕美子的倉庫劇團〈2009〉
【半世英雄，李陵】二分之一Q劇場（2008）
【Untitled】兩廳院新人新視野〈2008〉
【大家一起寫訃文】三缺一劇團〈2008〉
【黑鳥】黑眼睛跨劇團〈2009〉
【醜男子】黑眼睛跨劇團〈2009〉
【2009公寓聯展-居+ 北新路二段80號4樓】再拒劇團〈2009〉
【24H-布魯德13蟬】牯嶺街小劇場〈2009〉
【地底的天空】沙丁龐客劇團〈2009〉
【布蕾私特】陳瀞〈2009〉
【My Goodness】裕美子的倉庫劇團〈2009〉
【半世英雄，李陵】二分之一Q劇場（2008）
【Untitled】兩廳院新人新視野〈2008〉
【大家一起寫訃文】三缺一劇團〈2008〉
【沉默的左手】再拒劇團〈2007〉
【一個人的晚餐】沙丁龐客劇團（2007）〈2008法國亞維儂藝術節〉
【綠野仙蹤】台北打擊樂團〈2007〉
【一個人的晚餐】沙丁龐客劇團（2007）〈2008法國亞維儂藝術節〉
【綠野仙蹤】台北打擊樂團〈2007〉
【月夜再別康橋】國家國樂團（2006）
【戀戀南柯】二分之一Q劇場（2006）
【無幾耐怪獸出來】玩藝自製體（2006）
【小船幻想詩-為蒙娜麗莎而做】二分之一Q劇場（2006）
【宛如幼蟲】再拒劇團（2006）
【思樂冰與紅白機】玩藝自製體（2006）
【戀戀南柯】二分之一Q劇場（2006）
【無幾耐怪獸出來】玩藝自製體（2006）
【小船幻想詩-為蒙娜麗莎而做】二分之一Q劇場（2006）
【宛如幼蟲】再拒劇團（2006）
【思樂冰與紅白機】玩藝自製體（2006）
【咒】再拒劇團（2005）
【備忘錄】輔大戲劇社（2005）
【嬉戲的孩童】朱彼特豎琴推廣協會（2005）
【情書】西田社戲曲工作室（2005）
【備忘錄】輔大戲劇社（2005）
【嬉戲的孩童】朱彼特豎琴推廣協會（2005）
【情書】西田社戲曲工作室（2005）
【發毛鴿子】輔大戲劇社,牯嶺街明日之星劇展（2004）
【家庭深層鑽探手冊】莎士比亞的妹妹們的劇團（2004）
【枉死城】玄關劇團（2004）
【古典的維也納】兩廳院NSO城市音樂講座（2004）
【家庭深層鑽探手冊】莎士比亞的妹妹們的劇團（2004）
【枉死城】玄關劇團（2004）
【古典的維也納】兩廳院NSO城市音樂講座（2004）
【偶遇】頑茿舞集（2003）
【盡頭世界】黑門山上劇團（2003）
【咆哮】物質劇場（2003）
【泰特斯-夾子/布袋版】莎士比亞的妹妹們的劇團（2003）
【樹魂】鏡外劇團（2002）
【受壓迫者劇場-尋找布萊希特】演食百匯劇團（2002）
【盡頭世界】黑門山上劇團（2003）
【咆哮】物質劇場（2003）
【泰特斯-夾子/布袋版】莎士比亞的妹妹們的劇團（2003）
【樹魂】鏡外劇團（2002）
【受壓迫者劇場-尋找布萊希特】演食百匯劇團（2002）
燈光技術指導作品
【浮浪貢開花 Part1&2】金枝演社〈2008〉
【第四屆女節”肆無忌憚”】牯嶺街小劇場/戲盒劇團〈2008〉
【山海經】金枝演社〈2008〉
【在世界的房間】沙丁龐客劇團〈2008法國Talange巡迴演出〉〈2007法國亞維儂藝術節〉
【第四屆女節”肆無忌憚”】牯嶺街小劇場/戲盒劇團〈2008〉
【山海經】金枝演社〈2008〉
【在世界的房間】沙丁龐客劇團〈2008法國Talange巡迴演出〉〈2007法國亞維儂藝術節〉
【2006國際小劇場藝術節-人偶嘉年華】牯嶺街小劇場/戲盒劇團（2006）
【Proof求證】綠光劇團（2006）
【人間條件2-她和她生命中的男人們】綠光劇團（2006）
【Proof求證】綠光劇團（2006）
【人間條件2-她和她生命中的男人們】綠光劇團（2006）
【1+1=pie】台原偶戲團+馬賽拼圖劇團（2005）
【仙履奇緣.天鵝湖】俄羅斯冰上芭蕾舞團（2005）
【仙履奇緣.天鵝湖】俄羅斯冰上芭蕾舞團（2005）
【舞者阿月】兩廳院（2004）
【異境詩篇】莎士比亞的妹妹們的劇團（2004）
【同居公寓】玄關劇團（2004）
【異境詩篇】莎士比亞的妹妹們的劇團（2004）
【同居公寓】玄關劇團（2004）
2010年4月19日 星期一
如果，生活的夢是...
(本文轉載自team zer'ro)
文/Lalunemi
如果有天醒來，發現自己變成一隻甲蟲，這應該是場噩夢的開始吧？
一百年前卡夫卡筆下的格里高相當不幸的，已經印證了這點。
那如果有天醒來，發現自己有機會可以Being John Malkovich?
會不會嗨到翻掉？起碼約翰庫薩克在這部電影裡，一開始是看來過很爽沒錯。
生活如果能有十五分鐘的真空，抽離不想面對的現實，200美金買夢似乎不算過分。
也許，我們都有些夢，幻想走進「如果電話亭」，撥通電話，真實的界限就不會再咄咄逼人，夢想變得如此簡單，噹噹噹~，萬能多拉A夢都可以為你實現。
但，大多數的日子，夢醒，卻只有更現實的現實，擺在眼前等待面對。不管如何眨眼，當下的那刻總是時時吞噬著生活的空隙，夢，終究只能是夢。
其實，不管是真實的夢境，還是如夢的真實，是美夢也好，噩夢也罷，世界沒有裏外之分，最後我們都只能活在一款世界裏，嘗試著，努力著，找到與生活和解的可能。
《鱷魚的黃眼睛》裡，這些可能有點像走在鋼索上的奇蹟，它說，如果你踏實的真實的走，會有希望在盡頭等待。
《黃眼睛》是本小說，是法國作家凱特琳‧彭歌所寫。故事環繞著一對姐妹展開。姐姐艾麗絲長得漂亮，從小就浸沐在眾人讚美的訊息裡，她結了婚，有英俊且事業有成的老公，乖巧的兒子，美麗的生活，眾人倾羨的眼光；妹妹約瑟芬則剛好相反，從小，沒艾麗絲漂亮的她，沒有太多的目光為她停留，現況裡，婚姻離異，老公還連累她背一屁股債。更慘的是，自己的大女兒，老以鄙視的眼光，瞧不起自己的媽。約瑟芬生活窘困，走投無路，只好答應當姐姐艾麗絲的代筆，幫她寫一本中世紀的小說，好應付艾麗絲在社交場合，不小心吹噓自己「正在創作」的謊言。小說裡，另一場小說被書寫，書寫的過程就好像一場夢境，隨著夢境的遷移，現實生活中，兩姐妹的處境，也像失控的指南針，南北兩極漸漸出現極端的逆轉。
先說說艾麗絲吧。
艾麗絲從一開始，擁有的就比約瑟芬來得多。她生活在如夢的現實裡，但心裡卻開了洞，認為生活不夠如意，生命對她太過嚴苛，美麗的夢境無時不刻填充在她對現實的想像，所以她才雇用約瑟芬，想透過她人之手，一舉躍上螢光幕當個眾人羨慕的「美女作家」。艾麗絲的生活，一直都是在他方的。
那約瑟芬呢？
約瑟芬嘛，基本上是沒那麼多本錢，可以像艾麗絲一樣，鎮日對生活發白日夢。她活得很現實，很腳踏實地，有女兒要養有帳單該付，生活就在眼前，這很清楚，就算睡場大頭覺，憑空變成艾麗絲這種好康也不會落到頭上。然而，就在面對現實，書寫故事的過程中，她卻找到生命的寬容，關係這次，不再是脆弱的沙城，無論如何重建，總是被潮水拍打流逝。
故事的最後，花大錢買夢的艾麗絲，沒有被清楚的交代結局，但夢醒的結果肯定不是很好受。而約瑟芬則重新找回生活的尊嚴，得到努力該有的一切。她贏回目光，但更重要的是她找到自己。
這樣說來，《鱷魚的黃眼睛》好像通俗的勵志小說？
其實，它有的更多。
《黃眼睛》裡，除了這兩姐妹，其他人物角色也都個性鮮明。小說相當成功的刻劃出姐妹的上一代，下一代，以及同一代的人們。這些人群居在生活的迷霧，摸索未來的方向，常是跌跌撞撞，不是瘀青就是滿頭包。在這些摸索的過程裡，他們其實都看見光，只是不是所有人都離開了口；有些人，撥開黑夜的迷霧，完成他們長久以來的夢。有些人則迷失在夢裡，被生活的眼睛所吞噬。小說最後，試著告訴我們，生活在當下，比生活在夢境重要。因為只有面對無可預知的，每分每秒的現實，冀望的夢才有可能會成真…… 。
這是樂觀的，是這故事的優點，它帶著引力，讓曾經在墜落的暈眩中迷途的某些小羊，發現珍惜的光口。但小說沒說的，無法說盡的也在這，是關於發夢的多少可能性。
生活一個移動變成常態的世界，空間不再絕對的相對於地方，流動或靜止，沒有條列的重點可以清楚界定類別的邊界。我們在地方生活，卻也真實的在空間中流浪。這二者彼此牽引，相互關聯，可以說，我們都是在某地感受世界，然後在世界裡抓住關於自我的線索，這些線索，姑且稱之為認同。這些複雜的整體，影響的事實上是集體的夢境。世界的角落，每時每刻，很多人都在發夢，這些群夢，不見得壯闊，很多時候非常卑微，難民，移民，勞工，弱勢團體，他.們.都缺乏某些基本的權力，能積極的要求生活「要更美好」，這些群體刻劃的夢，時時非常簡單，也許只求好好活著。「活在當下」是一場精神，或者我們該說，這其實也是關於權力，因為的.確.有.人.連活在當下這樣的要求，都有束縛掐緊扼口。當談論死亡，談生活的痛苦，卻看到有些人，是真正地與死亡相伴。我在這，在這書寫，還能看，還能呼吸，還能說話，如同《鱷魚的黃眼睛裡》裡的人們，都還有選擇與現實相伴發夢的權利，如果沒有瞭解，就會成為褻瀆。
沒有比這更政治的，這就是現實。在這樣的時刻，我才能說.我.，然後說著我.們.的.，說集體的夢。
我們都有些夢，是的。能說的，不能說的，有關當下的，期許未來的，各式各樣的想念，匯聚成巨大的河流，夢裡，人們駐足，想要撈起可能。
涉入夢裡，有小羊在飄浮，呼吸，吸著現實的廢氣，呼出夢想的輪廓，感受身體，有點點而微弱的螢光於闇夜遊走 ─ 閃耀，迷途的羊兒，踏著紊亂的步伐，心慌的朝光口摸索，那是前進，以為捉住了光，夜就能在手中染白。然，當小小的光點，真正握入掌心的那刻，更深沉的黑，才如魔魅出沒鼓騷，吞噬著渴夢的人們。但，也就是這曖昧交接的當下，決定義無反顧 ─ 放手，讓微微螢光再次飛翔的瞬間，才知道希望，還有留下。
才知道珍惜，生活的所有可能。
文/Lalunemi
如果有天醒來，發現自己變成一隻甲蟲，這應該是場噩夢的開始吧？
一百年前卡夫卡筆下的格里高相當不幸的，已經印證了這點。
那如果有天醒來，發現自己有機會可以Being John Malkovich?
會不會嗨到翻掉？起碼約翰庫薩克在這部電影裡，一開始是看來過很爽沒錯。
生活如果能有十五分鐘的真空，抽離不想面對的現實，200美金買夢似乎不算過分。
也許，我們都有些夢，幻想走進「如果電話亭」，撥通電話，真實的界限就不會再咄咄逼人，夢想變得如此簡單，噹噹噹~，萬能多拉A夢都可以為你實現。
但，大多數的日子，夢醒，卻只有更現實的現實，擺在眼前等待面對。不管如何眨眼，當下的那刻總是時時吞噬著生活的空隙，夢，終究只能是夢。
其實，不管是真實的夢境，還是如夢的真實，是美夢也好，噩夢也罷，世界沒有裏外之分，最後我們都只能活在一款世界裏，嘗試著，努力著，找到與生活和解的可能。
《鱷魚的黃眼睛》裡，這些可能有點像走在鋼索上的奇蹟，它說，如果你踏實的真實的走，會有希望在盡頭等待。
《黃眼睛》是本小說，是法國作家凱特琳‧彭歌所寫。故事環繞著一對姐妹展開。姐姐艾麗絲長得漂亮，從小就浸沐在眾人讚美的訊息裡，她結了婚，有英俊且事業有成的老公，乖巧的兒子，美麗的生活，眾人倾羨的眼光；妹妹約瑟芬則剛好相反，從小，沒艾麗絲漂亮的她，沒有太多的目光為她停留，現況裡，婚姻離異，老公還連累她背一屁股債。更慘的是，自己的大女兒，老以鄙視的眼光，瞧不起自己的媽。約瑟芬生活窘困，走投無路，只好答應當姐姐艾麗絲的代筆，幫她寫一本中世紀的小說，好應付艾麗絲在社交場合，不小心吹噓自己「正在創作」的謊言。小說裡，另一場小說被書寫，書寫的過程就好像一場夢境，隨著夢境的遷移，現實生活中，兩姐妹的處境，也像失控的指南針，南北兩極漸漸出現極端的逆轉。
先說說艾麗絲吧。
艾麗絲從一開始，擁有的就比約瑟芬來得多。她生活在如夢的現實裡，但心裡卻開了洞，認為生活不夠如意，生命對她太過嚴苛，美麗的夢境無時不刻填充在她對現實的想像，所以她才雇用約瑟芬，想透過她人之手，一舉躍上螢光幕當個眾人羨慕的「美女作家」。艾麗絲的生活，一直都是在他方的。
那約瑟芬呢？
約瑟芬嘛，基本上是沒那麼多本錢，可以像艾麗絲一樣，鎮日對生活發白日夢。她活得很現實，很腳踏實地，有女兒要養有帳單該付，生活就在眼前，這很清楚，就算睡場大頭覺，憑空變成艾麗絲這種好康也不會落到頭上。然而，就在面對現實，書寫故事的過程中，她卻找到生命的寬容，關係這次，不再是脆弱的沙城，無論如何重建，總是被潮水拍打流逝。
故事的最後，花大錢買夢的艾麗絲，沒有被清楚的交代結局，但夢醒的結果肯定不是很好受。而約瑟芬則重新找回生活的尊嚴，得到努力該有的一切。她贏回目光，但更重要的是她找到自己。
這樣說來，《鱷魚的黃眼睛》好像通俗的勵志小說？
其實，它有的更多。
《黃眼睛》裡，除了這兩姐妹，其他人物角色也都個性鮮明。小說相當成功的刻劃出姐妹的上一代，下一代，以及同一代的人們。這些人群居在生活的迷霧，摸索未來的方向，常是跌跌撞撞，不是瘀青就是滿頭包。在這些摸索的過程裡，他們其實都看見光，只是不是所有人都離開了口；有些人，撥開黑夜的迷霧，完成他們長久以來的夢。有些人則迷失在夢裡，被生活的眼睛所吞噬。小說最後，試著告訴我們，生活在當下，比生活在夢境重要。因為只有面對無可預知的，每分每秒的現實，冀望的夢才有可能會成真…… 。
這是樂觀的，是這故事的優點，它帶著引力，讓曾經在墜落的暈眩中迷途的某些小羊，發現珍惜的光口。但小說沒說的，無法說盡的也在這，是關於發夢的多少可能性。
生活一個移動變成常態的世界，空間不再絕對的相對於地方，流動或靜止，沒有條列的重點可以清楚界定類別的邊界。我們在地方生活，卻也真實的在空間中流浪。這二者彼此牽引，相互關聯，可以說，我們都是在某地感受世界，然後在世界裡抓住關於自我的線索，這些線索，姑且稱之為認同。這些複雜的整體，影響的事實上是集體的夢境。世界的角落，每時每刻，很多人都在發夢，這些群夢，不見得壯闊，很多時候非常卑微，難民，移民，勞工，弱勢團體，他.們.都缺乏某些基本的權力，能積極的要求生活「要更美好」，這些群體刻劃的夢，時時非常簡單，也許只求好好活著。「活在當下」是一場精神，或者我們該說，這其實也是關於權力，因為的.確.有.人.連活在當下這樣的要求，都有束縛掐緊扼口。當談論死亡，談生活的痛苦，卻看到有些人，是真正地與死亡相伴。我在這，在這書寫，還能看，還能呼吸，還能說話，如同《鱷魚的黃眼睛裡》裡的人們，都還有選擇與現實相伴發夢的權利，如果沒有瞭解，就會成為褻瀆。
沒有比這更政治的，這就是現實。在這樣的時刻，我才能說.我.，然後說著我.們.的.，說集體的夢。
我們都有些夢，是的。能說的，不能說的，有關當下的，期許未來的，各式各樣的想念，匯聚成巨大的河流，夢裡，人們駐足，想要撈起可能。
涉入夢裡，有小羊在飄浮，呼吸，吸著現實的廢氣，呼出夢想的輪廓，感受身體，有點點而微弱的螢光於闇夜遊走 ─ 閃耀，迷途的羊兒，踏著紊亂的步伐，心慌的朝光口摸索，那是前進，以為捉住了光，夜就能在手中染白。然，當小小的光點，真正握入掌心的那刻，更深沉的黑，才如魔魅出沒鼓騷，吞噬著渴夢的人們。但，也就是這曖昧交接的當下，決定義無反顧 ─ 放手，讓微微螢光再次飛翔的瞬間，才知道希望，還有留下。
才知道珍惜，生活的所有可能。
2010年4月17日 星期六
4/18 The Perfect Day 五人同行最後一天！
the LAST day
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親愛的觀眾朋友：
4/18前購買《美國夢工廠》五人同行一人免費套票
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親愛的觀眾朋友：
4/18前購買《美國夢工廠》五人同行一人免費套票
可獲AVEDA［純型洗髮精］50ml+［純型潤髮精］ 50ml一份！
優惠倒數，把握機會唷。
另即日起，購買《美國夢工廠》+《自由時代》限量套票
可獲贈AVEDA［加勒比海美體潤膚乳］25ml一份
兌換方式：
1.請持整份套票至牯嶺街小劇場一樓服務台兌換。
2.兌換時間自5/4(二)～5/30(日)止，數量非常有限，兌完為止唷！
牯嶺街小劇場http://www.glt.org.tw
add／台北市中正區牯嶺街五巷二號
tel／(02)2391-9393
營業時間／週二至周日10:00am-10:00pm （週一館休）
美國夢劇組特別感謝肯夢AVEDA與牯嶺街小劇場。
2010年4月12日 星期一
蛻變與覺醒──林強與再一次拒絕長大劇團的對話
時間：2010.4.10
地點：再拒公寓
文字：黃思農
圖片：林怡君
「你說，美國夢不就是追求名利嗎？開好車、住好的房子，可是等這一切都有了又還是不快樂，庸人自擾想太多，我大概就是這樣的人吧！」林強一邊回憶著過去，一邊和我們分享他十幾年來對自我的反省，「每個人都想要追求快樂而去忘卻自身的矛盾與痛苦，這怎麼可能呢？」
連續好幾天的製作會議、排練和設計會議，我們焦頭爛額的討論著這一代的夢想，從飛特族、啃老族到爛草莓，在世代間的差異與對話之中，我們在《美國夢工廠》這齣戲的創作到宣傳行銷裡裡外外，不斷思辯著新世代該如何對抗單一的社會價值與期望，走出不一樣的路。所以當林強這個名字從製作人嘴裡冒出來時，我們也都明白，這次的訪談邀約對我們而言的意義，在一個曾經唱出一整個世代的歌手身上，在他所經歷的掙扎與矛盾裏，是我們該如何對比與映照出自身的追尋。
「過去我是一個很崇洋的人，聽西洋音樂看西洋電影，尤其是美國的，什麼錢櫃雜誌、學生之音、Billboard、史蒂芬史匹柏喬治盧卡斯…反正我那個年代就是那些東西，而它們也都明示著我應該去追求與實踐夢想。但是那時候在彰化的鄉下，既沒有唱片公司也沒有什麼藝文表演，我自然就選擇去了台北。」林強來到了再拒平常開會的老舊公寓，和我們這群素昧平生的年輕人分享著自己的故事，從唱片行的收銀員、「東方快車合唱團」的演唱會擔任打雜，到真正進入音樂圈的痛苦與不適應，他鉅細靡遺的向我們訴說著一切，奇怪的是盡管這個場景如此的不真實，這些栩栩如生的描述，卻也一點都不遙遠陌生，反而如此貼近我們正在面對的當下。
1990年《向前走》這張專輯的推出，震撼了整個台語歌壇，林強也終於在台北踏上音樂的築夢之路，但演藝圈頻繁的交際應酬與權謀鬥爭，卻讓他成名的那一刻變成噩夢的開始，「有一陣子我自閉到不敢出門，或者看到人群就趕快繞開」於是一個喜歡音樂的鄉下小孩，卻在進了演藝圈之後，每天過著憤世嫉俗的日子，「…那時心理想說，靠！你們這些人、這些記者每天在那邊弄來弄去，看了就賭爛！」描繪著當年的自己，林強語氣中早已沒有了憤慨，反而更多的是對生命的自嘲與感慨。
「就算你想要往上，這個社會還是有一股力量要把你往下拉。」他說，直到1997年，在大稻埕碼頭遇見一個83歲的老先生，他才真正從茫茫渺渺的浮華世界裏醒過來，「老先生和我說：『你要先把自己的心掃一掃』，我就開始每天跟著他練氣功、學習道理。」他隱隱約約覺得，學道學佛都不是為了隱世，而是入世並且服務人群，「而這就是現在的我所相信的」。
地點：再拒公寓
文字：黃思農
圖片：林怡君
「你說，美國夢不就是追求名利嗎？開好車、住好的房子，可是等這一切都有了又還是不快樂，庸人自擾想太多，我大概就是這樣的人吧！」林強一邊回憶著過去，一邊和我們分享他十幾年來對自我的反省，「每個人都想要追求快樂而去忘卻自身的矛盾與痛苦，這怎麼可能呢？」
連續好幾天的製作會議、排練和設計會議，我們焦頭爛額的討論著這一代的夢想，從飛特族、啃老族到爛草莓，在世代間的差異與對話之中，我們在《美國夢工廠》這齣戲的創作到宣傳行銷裡裡外外，不斷思辯著新世代該如何對抗單一的社會價值與期望，走出不一樣的路。所以當林強這個名字從製作人嘴裡冒出來時，我們也都明白，這次的訪談邀約對我們而言的意義，在一個曾經唱出一整個世代的歌手身上，在他所經歷的掙扎與矛盾裏，是我們該如何對比與映照出自身的追尋。
「過去我是一個很崇洋的人，聽西洋音樂看西洋電影，尤其是美國的，什麼錢櫃雜誌、學生之音、Billboard、史蒂芬史匹柏喬治盧卡斯…反正我那個年代就是那些東西，而它們也都明示著我應該去追求與實踐夢想。但是那時候在彰化的鄉下，既沒有唱片公司也沒有什麼藝文表演，我自然就選擇去了台北。」林強來到了再拒平常開會的老舊公寓，和我們這群素昧平生的年輕人分享著自己的故事，從唱片行的收銀員、「東方快車合唱團」的演唱會擔任打雜，到真正進入音樂圈的痛苦與不適應，他鉅細靡遺的向我們訴說著一切，奇怪的是盡管這個場景如此的不真實，這些栩栩如生的描述，卻也一點都不遙遠陌生，反而如此貼近我們正在面對的當下。
1990年《向前走》這張專輯的推出，震撼了整個台語歌壇，林強也終於在台北踏上音樂的築夢之路，但演藝圈頻繁的交際應酬與權謀鬥爭，卻讓他成名的那一刻變成噩夢的開始，「有一陣子我自閉到不敢出門，或者看到人群就趕快繞開」於是一個喜歡音樂的鄉下小孩，卻在進了演藝圈之後，每天過著憤世嫉俗的日子，「…那時心理想說，靠！你們這些人、這些記者每天在那邊弄來弄去，看了就賭爛！」描繪著當年的自己，林強語氣中早已沒有了憤慨，反而更多的是對生命的自嘲與感慨。
「就算你想要往上，這個社會還是有一股力量要把你往下拉。」他說，直到1997年，在大稻埕碼頭遇見一個83歲的老先生，他才真正從茫茫渺渺的浮華世界裏醒過來，「老先生和我說：『你要先把自己的心掃一掃』，我就開始每天跟著他練氣功、學習道理。」他隱隱約約覺得，學道學佛都不是為了隱世，而是入世並且服務人群，「而這就是現在的我所相信的」。
談起這一代的年輕人，林強沒有太多猶豫，「在一個資訊爆炸的時代，每天坐在電視電腦前，你怎麼可能找到自己？更何況你什麼都不相信，也找不到面對別人眼光面對家庭期待的方法，當然就只能盲目的隨著潮流走…」。
「因為我們都是聽『向前走』長大的啊！」我們的執行製作半開玩笑的回應他，頓時全場也都大笑起來，林強嘆口氣說，「所以說真的是誤人子弟，罪過罪過…」於是開始講到自己為什麼再也不拿起吉他唱歌。而與其憤慨著圈子裏的是是非非，現在的他更想把自己定位為一個幕後的音樂工作者，因為這才是自己的初衷，「我想始終我都還是一個打雜的吧！」他自嘲做為一個無婚無子又沒錢，一個讓家人與親戚搖頭嘆息的「不孝子兒」，他反而過得比從前自在，雖然如果有機會，他還是希望自己能滿足父母抱孫的期待，「自在不等於追求自我的快樂，」他認為，「一個人來到這個世上，若能完成你所擁有的機緣，終究還是比較『圓滿』吧！」
「因為我們都是聽『向前走』長大的啊！」我們的執行製作半開玩笑的回應他，頓時全場也都大笑起來，林強嘆口氣說，「所以說真的是誤人子弟，罪過罪過…」於是開始講到自己為什麼再也不拿起吉他唱歌。而與其憤慨著圈子裏的是是非非，現在的他更想把自己定位為一個幕後的音樂工作者，因為這才是自己的初衷，「我想始終我都還是一個打雜的吧！」他自嘲做為一個無婚無子又沒錢，一個讓家人與親戚搖頭嘆息的「不孝子兒」，他反而過得比從前自在，雖然如果有機會，他還是希望自己能滿足父母抱孫的期待，「自在不等於追求自我的快樂，」他認為，「一個人來到這個世上，若能完成你所擁有的機緣，終究還是比較『圓滿』吧！」
「上一次拿吉他唱歌也是好幾個月前了，自己在家裡談崔健的《浪子歸》…」話題才剛改變，眾人立刻機伶的找出了劇團倉庫裏的木吉他，林強也毫不猶豫的接了過來，卻又怎麼都想不起和絃。「還是唱點別的？」「我幫你上網找和絃！」就在眾人你一言我一句的期待中，空氣慢慢響起了熟悉的樂聲，彷彿一種召喚，他一邊笑一邊唱出了第一句：
「火車，漸漸的在起走，再會，我的故鄉和親戚…」
接下來的感受，是無法被語言或影像重述的，盡管我們知道他曾在很多場合婉拒演唱這首歌，也知道這麼多年來他的改變與追求，但在歌聲響起的片刻，那個十幾年前到台北打拼的年輕人，他對未來天真的想像、對音樂的熱愛，還有邁入社會的冷暖自知，竟還是如此真實的與在場每一個人的生命體驗相疊和，僅僅就只是因為眼前這個不斷質疑自己與世界的人，用他真實的故事告訴我們，身處在一個機械而去人性的資本社會，蛻變與覺醒的可能。
2010年4月9日 星期五
4/8-4/18誠品站送你到《美國夢工廠》一窺製造祕辛！
再拒大放送來囉！大家趕快到《誠品站》上聽《美國夢工廠》搶先曝光原創demo，寫下你聽完音樂的感覺，就可以來排練場找我們玩，直擊美國夢生產過程喔！
答題請至誠品站部落格：http://blog.eslite.com/toread/archives/3044
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2010年4月8日 星期四
《美國夢工廠》音樂設計蔣韜/錄像設計葛昌惠
錄像/舞台設計 葛昌惠
2009萬華劇團〈活色生香-魔朵藝術祭〉平面文宣品設計
唐美雲歌仔戲團 〈宿怨浮生〉平面文宣品設計
藝穗節〈漫遊者〉平面文宣品設計
2008一直社〈鴨嘴獸〉平面文宣設計
2007裕美子的倉庫劇團〈韓國首爾我愛你〉平面文宣設計
2006台南人劇團〈今天的心情有點藍〉服裝設計
玩藝自製體 第一號作品〈思樂冰與紅白機〉服裝設計
2005 莎士比亞的妹妹們的劇團〈e.play.XD〉舞台、服裝設計
2004 牯嶺街小劇場明日之星劇展〈dE-〉服裝設計
2010年4月7日 星期三
2010年4月4日 星期日
我，有一個夢--薛薛vs.安琪
【美國無臉男★薛儁豪】
「我沒有夢想」沒有高瞻遠矚的夢想，薛薛「不是不做夢，而是不嚮往變得偉大」。
薛薛的名字叫做「薛儁豪」，但是他喜歡人家叫他薛薛，因為那樣比較親切，比較像他，一反他高大帥氣的外型，讓人記住的不是顯眼的外表而是良好的性格，跟當一個有個性的人比起來，他寧願當一個簡單的自己，就算在這個社會看起來有點沒用，這是薛薛的無用之用！
他喜歡在一個聞起來有幸運的味道的下午走到巷口的彩券行花50元買一個夢想，一個關於中大獎就可以實踐自己的願望的夢想，步驟是幸運的下午加上一樣的號碼……最後是永不對兌獎的期待，「對！我從不兌獎，我只是想要享受那種擁有一種希望的感覺！僅僅這樣，我就覺得很幸福。」一張小小的彩券，象徵著機會握在手上，卻不仰賴於此。
給自己創造真實的幸福感，讓自己在汲汲營營的生活中有短暫的呼吸，然後把握每一個可以真實表現和鍛鍊自己的機會，身為一個演員，薛薛擔心的不是沒有演出機會，而是能不能維持演員對於扮演狀態的距離，他總是維持一種簡單的平常心，觀察每一個人的樣貌，然後淺淺慢慢的消化，然後變成舞台上真實的另一個自己。
【美國超天使★王安琪】
王媽媽一直認為自己女兒以後成為一種明星，是醫生圈的明星、或是老師界的明星，但沒有想過是舞台劇的明星，安琪跟媽媽一樣知道自己想當明星，但是她想當的不是一種漂亮的形象、或是別人看起來覺得很厲害的人，而是一種了解自己特質然後發光的人，僅僅只是一種單一想像的明星不是安琪認為的耀眼，對她來說守住對自己的堅持讓眾人理解真實的樣態，那樣單純的美好才是最吸引人的明星。
《美國夢》排練側寫I─小排助代排上陣
排練場上導演最大，如果把導演看成孩子王，那排助大概就是保姆了，負責開關門、提醒上下課時間、記錄每次的遊戲把戲正經戲。所以當演員無法全到導演又排了群戲，大手一伸指著你的鼻子說「你，代排吧！」，有表演恐懼症的小排助也只能戴著發麻的頭皮與抽蓄嘴角、拋下筆電相機錄音筆硬上！
事件發生在三月底，說起來代排其實是十分平常的事，小排助原本想「唉啊，反正我近視一千，眼鏡脫下來管誰看的到我」，正心安理得（or自暴自棄）（or自以為）地進入演員狀態，但說時遲那時快，小排助整個被淳耀攔腰拔起搬到另一個地方……。
小排助整個忘記有這個段落，以至於瞬間除了「什麼時候有這段了？」和「天啊！姚純耀怎麼搬的起來？」的驚歎外，腦袋一片空白。然後，在被淳耀搬了兩次，導演笑倒在地上滾一圈後，小排助就被換下來了，排練就讓淳耀做空動作（那是為什麼要我上去代排啊！？導演！！）。
下課後吃晚餐的時候，小排助問了淳耀會不會覺得很重（好歹我也是女生…），淳耀很認真的說「比我想像中的輕啊其實」，然後當小排助鬆口氣的時候，冷不防薛薛在旁邊補了一句「那應該是原本預想很重吧」，瞬間把小排助打入地獄……。
於是今天，小排助得到兩個啟示：一、平常真的不可以對導演太囂張，他絕對會整回來…二、淳耀真是個實話人（但我不想聽…）。
事件發生在三月底，說起來代排其實是十分平常的事，小排助原本想「唉啊，反正我近視一千，眼鏡脫下來管誰看的到我」，正心安理得（or自暴自棄）（or自以為）地進入演員狀態，但說時遲那時快，小排助整個被淳耀攔腰拔起搬到另一個地方……。
小排助整個忘記有這個段落，以至於瞬間除了「什麼時候有這段了？」和「天啊！姚純耀怎麼搬的起來？」的驚歎外，腦袋一片空白。然後，在被淳耀搬了兩次，導演笑倒在地上滾一圈後，小排助就被換下來了，排練就讓淳耀做空動作（那是為什麼要我上去代排啊！？導演！！）。
下課後吃晚餐的時候，小排助問了淳耀會不會覺得很重（好歹我也是女生…），淳耀很認真的說「比我想像中的輕啊其實」，然後當小排助鬆口氣的時候，冷不防薛薛在旁邊補了一句「那應該是原本預想很重吧」，瞬間把小排助打入地獄……。
於是今天，小排助得到兩個啟示：一、平常真的不可以對導演太囂張，他絕對會整回來…二、淳耀真是個實話人（但我不想聽…）。
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